大洋彼岸。加利福亚共和国的军事政变已经开始了，政变的原因很跌宕起伏，牵涉到了四个政治集团，六个政治家族百年恩怨和利益。还有数对年轻人的爱恨情仇。如果深挖这几位年轻人的爱恨情仇，这可比吴三桂冲冠一怒为红颜有看头多了。
一辆辆装甲车驶入了城市，带着夜视设备的军队宣布执行宵禁，随后这些气势汹汹的少壮派开始和政府军在街头进行了 交火。
热血上头，制造这一切的军方少壮派，并不晓得整个城市的人口一天需要吞吐多少生活物资，因不知道城市停止生产活动，停下来会损失多少生产。更不知道一个城市的节奏突然打乱，要再一次组织生产，需要几个月才能重新拟清生产计划。
一个城市的生产，各个部门物资调度节奏，就和人体一样，人体如果心脏抽搐几秒，或者肠胃罢工几秒，连带的是整个人体陷入混乱。所谓开刀伤元气，就是打开人体，处理某个器官的时候，影响了该器官，从而紊乱了整个身躯的节奏。这就是所谓伤元气的原因。
然而军队发动军事政变，也就如给国家开刀一样，会伤害国家的元气。军方并不知道这个道理，而坑爹的是这个时代的民众也不知道。军队针对国家会给自己的生活带来什么样的影响。
这个时代的民众对国家的认知很片面，总认为国家收了自己的税，潜意识的对国家管理体系嫌弃。所以看到少壮派的军方和现掌权者互相怼，是喜闻乐见，仅仅是认为是现在的掌权者要倒霉了，所以以看客形态来观察，根本没意识到两方相互争斗，停摆整个国家秩序是自己的伤害。
这种心态就和第一次鸦#片战争中华夏土地上的麻木的民众是一样的，在当时民众看到英夷去找朝廷的麻烦，喜闻乐见，甚至会主动接受英军的雇佣，来提供物资。
二十二世纪，在定义现代国家有很多标杆，政府的标杆且不提。民众的标杆是，民众先从自己在国家体系的责任来看自己在国家体系中享有的权利，而不是先看自己的权利然后再谈自己付那些责任。这个判断权利和责任的先后顺序，体现了民众为国家主人的自觉。
而按照二十二世纪的标准，现在这些加利福亚的民众，没有达到现代国家的标准。他们看上层权利破坏，没意识到接下来会给整个国家紊乱与自己权利损坏有必然联系。等到了自己发现权利被破坏，才嗷嗷大哭，四处寻求要为自己负责的组织。那时候还有哪一个国内的政党胆敢站出来为之负责呢「充当出气筒呢」？ 到头来也只有被带着好人面具的国外势力利用。
当然如果不看小民们接下来的遭遇，加利福亚上层的爱恨情仇的剧情还是挺好看的。至少比一些狗血导演拍的剧要精彩的多。不过这些剧情可能会在其他文学作品中描述，本篇不赘述。
而在这个大背景下，梼杌组自然也是卷入其中，梼杌组的上层本身就是这个利益漩涡的一部分。梼杌组手上掌握的武装力量在这场政变是谁也不会忽视的。所以在熟知剧情的轮回者的引导下，一支军队到达了梼杌组各个基地。这就包括了关押懒惰的基地。
在夜色中，随着金属转轮结构咯吱咯吱的声音，一门门八十毫米口径的重型迫击炮，推到了前方，炮口在扳手的摇动中调节角度。随后一枚炮弹从炮口放入。随着炮弹的滑入。
“砰”，在火光中，炮弹腾空而起，然后重重的落在地面上，而在梼杌组的基地上，一块块冰层构成的透明防护罩被炸碎片乱飞。
这就是梼杌组的悲哀，如果是偷天部，超能者本身就掌握着国家的力量，在空中无人侦察机精确锁定中，空军轰炸，后方车载导弹的火力支援下，这样的炮兵基本上活不到一轮。是无法这么肆无忌惮的用炸药来欺负能力者的能力。
但是正是缺乏了现代最高技术力量的支持，才有了重迫击炮，炸烂一切的机会。在和平年代，对于战争时武器的杀伤力，缺乏具体的认识，核武的威力巨大，但是由于电脑动画做的比较粗糙，所以杀伤力往往被高估，而炮弹由于电影中道具的劣质，往往被低估。
电影上的炮弹爆炸，往往是一个点闪烁一下，然后大量土块飞射，但是并没有显现出冲击波对周围摧枯拉朽的效应，炮弹的冲击波的范围虽然比不上核弹，在冲击波的范围内人体就和水流中的卫生纸一样瞬间断成几个节。至于炸上天？你想多了，炸成碎块还差不多，估计只有骨骼最坚硬的人头才能保持持完整。这估计就是爆炸中人体可以残留的最大碎块了。
而对房屋的杀伤，绝不是电影那样炸出几块砖瓦，整个房屋就像一个纸盒子，突然被你一屁股坐了一下，凹陷处一大块。这就是炮弹爆炸冲击波摧毁的真实场景。
在冲击波的冲击下，房屋的一大块凹陷，然后就是塌陷，在砖瓦彻底变成一滩瓦砾后，大量的弯曲的钢筋暴露出来。还让人们看出房屋被冲击波那股蛮力的挤压。
火炮是战争之神，是人类的成为万物灵长后，首次能对一切非智慧生命体蔑视。电影中的丧尸体，还某些大型的怪物，只要依旧是血肉之躯，哪怕数量再多，其实只要一轮火炮覆盖，就能变成残肢碎体的修罗场。
苏杰「轮回者」隔着远远的，看了一下火炮制造的杀伤数值，不由得吸了一口气。在天云提供的现实中，火炮自中央的那个范围伤害大