因为一部人们杜撰出来的唐伯虎点秋香，使得唐寅成了现在妇孺皆知的明代著名画家和才子，而他流传下来的书画作品也历来为世所重。
不过嘛，唐伯虎既然这么出名，赝品当然也不少，再加上现如今真迹又大部分进入公家的博物馆，流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。
因此，大家对眼前的这本册页相当的重视，观察的也都非常细致，足足过了一个小时，大家才把这本册页里里外外的看了个遍。
等大家回过神来，楚琛就笑着问道：“各位前辈，你们觉得这本册页怎么样？”
几位老人先是对视了一眼，朱大富先开口道：“老安，咱们这几个中间，就数你对书画研究的最透彻，你先谈下你的看法，如何？”
“行，那我就先说一下我的浅见。”
安功士笑着点了点头，说道：“我认为，这幅册页应该是真迹，其创作时间，很可能晚于苏市博物馆、辽省博物馆和米国所收藏的版本。”
《落花诗册》现如今一共有四个版本，其中只有国家美术馆中所收藏的版本，有明确的纪年，为唐寅病故的前一年所作，其他三个版本，都没有署年。但经过研究，除了辽版还有些不确定外，另外两版本应该都是在和诗的那几年之间完成的。
“怎么说？”乔庆泰插话问道。
“我先说说为什么我认为这本册页会是真迹。”
安功士说道：“首先一点，大家想必应该都知道落花诗的由来吧？”
大家全都点头，表示知道。
唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”，自号“桃花庵主”写了不少桃花诗。其代表作正是《落花诗册》。
唐寅的落花诗为和作。和诗的时间为明弘治十七年春，也就是唐寅三十四岁左右的时候。当时。沈周撰写落花诗七律十首，除唐寅外，文徵明、徐祯卿等皆有和诗。
史载唐寅的和作为七律三十首。再加上他后来的创作，据统计。一共有一百多首《落花诗》，而那段时间，正是他陷入科场舞弊案之后的那几年。
安功士接着说道：“正是因为如此，这些桃花诗中，才充斥着唐寅对封建统治者摧残人才的愤慨情绪。而眼前这本册页的字里行间，表现出来的那种郁闷不得志的情绪，也正符合当时唐伯虎的境况。这种意境，我觉得仿者或者作伪者是很难体现出来的。”
说到这里。他顿了顿，发现大家同样也没有意见，才又接着说道：“咱们接着说一。唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟俯的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：‘伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。’”
“其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永。尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家。并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌……”
一般认为，唐寅的书风变化可分为四个时期。
第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟俯入手。均结体端丽，用笔秀润。唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文徵明。
第二时期是30岁至36岁。唐寅科场被黜，妻子离异，法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。
而第二个时期的代表之作，就是他所写的《落花诗册》。
第三时期是37岁至45岁，这时的唐寅正值壮年，此时的他生活自得，创作也达到顶峰……
第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意……
仔细说了唐寅的书风，安功士又接着说道：“而这本《落花诗册》的书风，从用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方等等特点，可以明显的看出，它正是书写于唐寅书法第二期。”
听到这里，孟义先就有些不同的看法，他说道：“但我觉得，这本册页上的用用笔，明明有娟秀流转味道，我觉得应该算得上是三期了吧？”
安功士点了点头：“你要说三期到也可以，但我觉得二期的风格还是要浓重一些，还是算作二期比较好一点。至于这本册页写作的时间，应该是他36岁以后，书风即将发生改变的那个时候。”
此时，季浩良开口问道：“那为什么说，这个册页的版本完成的时间，应该晚于博物馆收藏的那三个版本呢？”
安功士微微一笑道：“一个原因是基于刚才说的书风的变化，第二个则是因为，这个版本为三十六开版，上面一共写有三十二首落花诗，除开十三首为原集落花诗作外，十四首为补遗之作。”
“而其他五首，则是苏市和米国收藏的那两个版本上的补遗之作，从唐寅的习惯来看，基本可以断定，这个版本应该是晚于那两个版本的。而辽省博物馆的那个版本，我比较倾向于杨仁恺先生的判断，应该是和诗那年所作……”
“