经过激烈的争执之后，格莱美颁奖典礼终究还是做出了决定，荣耀至死是另类音乐，但却不参加摇滚部门的争夺。
最终荣耀至死的“几近成名”获得了最佳另类音乐专辑的提名，而乐队也依靠这张专辑的出色表现，获得了年度最佳新人的提名。虽然仅仅只有这两个提名，但却都分量十足，可以看得出来格莱美还是十分看重荣耀至死的。
在格莱美颁奖典礼之上，有几大音乐风格部门，流行部门、摇滚部门、舞曲部门、节奏蓝调部门、嘻哈部门、乡村部门等等，在这之中，另类音乐也是一个单独的部门，虽然媒体普遍认为它是隶属于摇滚之下的分部，但实则不然，这是一个并列的风格分类，这也是所谓“另类”引起如此大争议的原因。不过另类音乐部门只有一个奖项，那就是最佳另类音乐专辑奖，所以才会引起许多媒体的误会。
除了各大部门之外，格莱美还有四大综合类奖项，分别是年度最佳专辑奖，年度最佳制作奖，年度最佳单曲奖，年度最佳新人奖，这四个奖项也是分量最重的、关注度最高的，堪称是每一年格莱美的年度总结性奖项。
荣耀至死能够获得最佳另类音乐专辑和年度最佳新人的提名，由此可见格莱美对他们的重视。
但这个提名荣耀至死却不买账，看看最佳另类音乐专辑其他的四个提名，分别是u2乐队、涅槃乐队、快转眼球乐队、碎南瓜乐队。在这五支提名乐队之中，只有荣耀至死和碎南瓜乐队算得上是真正意义的另类音乐。
如果说涅槃乐队的垃圾摇滚还可以用“这仅仅是1991年才崛起的新音乐类型”糊弄过去，那么u2乐队和快转眼球乐队这两支驰骋乐坛十几年、早已经撕去所谓“另类”标签成为摇滚市场中坚力量的乐队，就完全说不过去了。
而且，u2乐队和快转眼球乐队的音乐不仅仅是专辑销量得到了市场的认可，他们的音乐风格本身也已经和整个摇滚潮流兼并融合，逐渐市场商业化，所以将他们称为“另类”，从任何一个角度来说都是不成立的。
这说明了什么？说明了格莱美依旧没有把“另类”定义弄清楚，这也就等于他们并没有认可荣耀至死和碎南瓜乐队在1993年音乐市场的贡献和成就，这绝对可以说是一种侮辱。
而且有趣的是，碎南瓜乐队还获得了最佳硬摇滚表演的提名，快转眼球乐队还获得了最佳流行演唱表演奖的提名，u2乐队也获得燎的提名，这也就更加讽刺了，“另类音乐”却在被格莱美认为是主流市场的流行、摇滚部门得到了提名，这种自相矛盾的行为也就只有格莱美自己认为“正常”了。
至于年度最佳新人的提名名单，则又是格莱美的另外一个笑话。另类摇滚、垃圾摇滚风格的独立乐队盲瓜（blind。melon），福音组合美声女孩（swv），另类摇滚乐队胆量乐队（belly）节奏蓝调强势新人唐妮-布莱斯顿，最后则是另类摇滚乐队荣耀至死，这五组歌手组成了年度最佳新人的提名名单。
在这之中，荣耀至死、胆量乐队、盲瓜乐队都是另类音乐的代表人物，这显然是肯定了1993年美国音乐市场因为另类摇滚的存在而与众不同，但是在最佳另类音乐专辑的提名名单之中却又选择了u2、快转眼球、涅槃这样的主流乐队，反而就连五个提名席位都无法填满，绝对堪称是“左右互搏术”自圆其说的巅峰。
正如荣耀至死的队员所说，如果格莱美自己都无法区分评判“另类”的标准是什么，那么这个提名又有什么意义？即使得奖也没有任何权威性！
当然，这只是针对另类音乐这一个部门的看法而已，这可以看出格莱美在商业性和艺术性之间寻找平衡点的挣扎和犹豫，经过十几年的酝酿之后就彻底爆发了出来。
莱美之所以能够被称得上权威这绝对是实至名归的，除了另类音乐之外的其他主流部门，所有提名都再次彰显了格莱美的强大号召力和权威性，惠特尼-休斯顿的“保镖”电影原声带无疑是提名阶段的最大赢家，年度最佳专辑、年度最佳制作、最佳流行女歌手等重量级奖项的提名将这位天后的事业推向了一个全新的高度。
至于摇滚部门，史密斯飞船郧、最佳摇滚专辑、最佳摇滚乐队、最佳摇滚乐表演等奖项上都赢得了提名，堪称是宝刀未老。相反，近两年在美国市场风生水起的涅槃乐队、珍珠酱乐队依旧没有能够敲开格莱美保守评委门的心门，斯汀（等老牌摇滚势力依旧是格莱美宠儿，这也与另类音乐部门的混乱和挣扎不谋而合。
撇开专业性的争论不说，单单说格莱美给了荣耀至死两个重要提名，这就可以看出格莱美对于1993年整个摇滚音乐的风起云涌还是十分关注的，虽然他们没有大幅度嘉奖那一大批另类摇滚势力，但以荣耀至死和碎南瓜乐队作为典范进行了褒奖，还是可以观察到格莱美的“与时俱进”。
荣耀至死在格莱美得到了年度最佳新人的提名，而雨果又在金球奖赢得了属于自己的第二个演技双提名，这才是雨果整个1993年辉煌的新高峰，当格莱美和金球奖的提名名单真正出现之后，雨果的声势才达到了顶点。
不过雨果此时却没有心思去关心这些提名名单，他必须把更多精力都花费在“低俗小说”的拍摄之上，现在“低俗小说”的拍摄已经进入了后半段，几乎每天剧组的戏份都十分紧凑，