无论哪个世界的读者，只要是、漫画的，其目的不就是为了一个“爽”字么？
就算是消磨时间的话，那看能让自己过瘾的作品，总比那些看了让自己心情不好的作品，要更好，只有很少的读者会去自己找罪受，或许对这部分读者来说，“虐”就是一种另类的“爽”。
其实金庸、古龙的作品，都是有爽点的作品，金庸写主角在大舞台上出风头、扮猪吃虎都信手拈来，主角无缝融入历史的感觉，也很对一部分读者的胃口。
而古龙的作品，他的无敌流主角，本身就是一种爽点，并且论起装逼的文字，怕是没有任何一位武侠作者能及得上他，许多读者读他的文章，只要看他那种逼格满满的文风，就已经心满意足了，而且还可以看推理、看解密，看主角解决一个又一个案子的成就感……
因此，实际上不管是金庸还是古龙，他们的作品作为通俗作品，本身就是很有爽点或者说卖点的作品，因此才会为读者所喜爱，而且在他们那个时代的读者，由于可供娱作品本来就少，所以他们才可以任性一些，为了让自己的作品更加有内涵，而写一些比较文青的情节。
要不然在看看后来的网络小说时代，什么绿帽、死女主情节，简直就是作死，哪个作者只要敢写这种情节，必然会被读者狠狠地唾弃，然后弃书，反正其他优秀的作品数不胜数，干嘛要来被你这种作者喂屎下毒？
发展到后来，主角干脆是一点挫折都不能遇到，否则就是虐主，而只要和主角发生点瓜葛的女角色，如果她是美女的话，却没有和主角在一起，反而跟了其他配角，那完了，这又是一个大大的毒点，被称之为“送女”，没跟其他配角，却也没有被主角收了，那也是一个小毒点，这叫做“漏女”。
于是久而久之，在男性向的商业网文之中，有了一个经典的定律，叫做“配角没有交配权”。
纵观网文的发展，其实也可以发现许多有趣的现象，它也受到了日漫、二次元因素的影响，比如说在早期的网文之中，如果主角有亲妹妹或亲姐姐的话，这些女性角色，主角会倾向于给她们找个良配，而到了后来的网文之中，你要么就别写什么漂亮的姐姐和妹妹，否则写出来，就一定只能跟着主角，要不然也是个“送女”的毒点，会让读者弃书，这大概就是“妹控党”与“姐控党”的胜利。
所以如果已经习惯了看最新连载网文的读者，再，有的就会觉得特别毒，哪怕是所谓的经典网文，也存在着让人看了很不舒服的情节。
其实，金庸、古龙、黄易，他们写武侠小说，也可以类比成网络小说的发展，黄易的武侠小说，显然要比金庸、古龙晚，但却也总结出了不少爽点、套路，避免了某些毒点。
黄易的小说就特别yy，美女很多，基本上都属于主角，起码在之中，在女性角色上面，并没有什么特别毒的情节，相反，一个个女性角色都很出彩，师妃暄、婠婠、石清璇、商秀珣、尚秀芳等等，个个角色鲜明，正因为如此，的同人，才会那样受欢迎……
在黄易那个时代，基本上已经没法突破金庸这位武侠大家的桎梏，据说黄易曾经也模仿金庸的写法去投稿，结果却没有被出版社接受，对方认为这种类型的武侠小说已经烂大街了，你写得又不如金庸，怎么可能会有好的销量呢？
后来，黄易在不得已之下，只能选择另辟蹊径，他写武学层次更高的武侠，已经接近玄幻的武侠，比如说破碎虚空这个概念，基本上就是首先出现在黄易武侠中的，他小说中的不少功法，都比金庸的更加玄奥，甚至上升到了精神层次，高手之间还会有契机感应，讲究心灵上的圆满，你如果在心灵上有破绽，那对不起，你首先就无法突破到更高的境界，在对敌的时候，也会产生心理阴影。
毫无疑问，黄易的作品，实际上就是一种对金庸的继承和发展，是开辟了“中武”这个流派的作品，到后来网络小说中的玄幻，其实就是对黄易作品的继承和发展，那就是“高武”了，它们的核心爽点其实没有改变，但展现出来的形式，却变得各种各样。
因此，在这个世界，原本易安老师的读者们，大概觉得这，是和风格类似的作品，武学体系大概也差不多，但是这部漫画连载到了现在，却展现出了不少新的设定，又是完全不同于低武世界的那一套武学体系，这无疑让众多武侠漫迷大呼过瘾！
有位武侠漫迷就表示：“我觉得的格局，要远远大于三部曲，它的武学层次，高太多了，总觉得‘中原五绝’到了里，大概也只能算一流高手，在它之上，还有宗师、大宗师……”
武侠漫迷们对于高手之间的战力、排名，总是很在意，并乐此不疲地为此争论，上面那位武侠漫迷的观点提出之后，便被一些粉喷死了，他们认为“中原五绝”这样的人物，无论到哪个武侠世界，都是宗师级别的，他们只是受累于这个武侠世界的力量层次不高而已，其天赋根本不用怀疑。
而由于的剧情很爽很过瘾，毫无纠结的地方，台词也不像易安其他作品那样讲究，所以它反而被认为是易安老师纯原创的作品，说是易安老师终于受够了安安老师各种乱七八糟的虐主剧情，于是她便有了这样一部风格又和之前作品不同的武侠佳作。
许多读者竟然对这个说法深信不疑，他们认为那些装