周伟思索了下，说实话，他对美国早期的这些个人名确实不太熟。
“《火车大劫案》？是那位么？”
不过好在，沃恩对名字还是很熟悉的，毕竟这位也是留名电影史上的人物，而且可以称之为西部片的鼻祖，奠定了西部片这个类型的很多东西。当年的《火车大劫案》更是影响了一代人。
“格里菲斯先生，您的意思是指我们可以邀请这位导演来拍摄么？”周伟有些惊喜，他倒是真把这位给忘了，可要说现在全美对西部片的理解，这位的理解绝对算得上是最顶尖的存在了。
比泽尔有些哀伤的说道：“没用了，老了，我们这代人都老了。我们现在已经很少接触电影了。现在的电影，我们已经跟不上节奏了。他今年已经快五十七岁了，再也不是那个一周可以拍两部片的人了。“
比泽尔说的没错，第一代的电影人已经基本都老了，卢米埃尔兄弟就不说了，基本退出了影坛，梅里爱则是依旧做着他的魔术师工作，爱迪生公司里那些老电影人，也基本都转行或者息影了。
二十年代，是电影交接的年代，新一代的电影人正在奋起直追，而老一代的电影人正在逐渐交接权利。当年的电影托拉斯大亨爱迪生都已经放弃了他的电影公司，无数电影人开始在好莱坞这片沃土上成长。
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(本章完)
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