曾经的视频江湖，一度可能成为下周回国的猎场。
下周回国是以电视和相关平台为基本盘的，掌握着入口也就掌握着某种程度上的主动。虽然他的项目做的非常一般，流量排名在国内排在百名开外，远远不及优土，也不如酷6，但人家翻手为云，在2010年完成ipo的大业。这一下就成为了尊贵的上市公司，也从公开市场上融到了大笔资金，瞬间抢到宝贵的杆位。
要知道2010年的时候智能手机还处于大爆发的前夜，iphone4这个划时代的机型才刚刚问世，国内还没啥销量，而那个时候下周回国就已经开始布局ip，大肆购买版权进行囤积了。
这里所说的囤积，并不是购买电影电视的版权，而是“见到好的就买”，无论什么载体。就连上值得改编的网文佳作也被买走不少，只不过作为囤积，开机的可能性十分之低。
因此毫无疑问下周回国在彼时走到了所有同行的前边，包括阿里企鹅在内的巨头企业甚至在那个时间点还没有意识到视频平台的战略意义。
这种健康的状态经过超级电视的热销，持续到2015年达到巅峰，下周回国在那时以《太子妃升职记》打开了网播剧的新纪元。
在《太子妃》之前，网络视频平台无非就是上下两个功能。从上方承接电视台的成品进行播放，相当于电视台的一个网络播放出口，其中搜狸视频因为聚焦于引进美剧一度非常火爆，短暂的跑到了第一的位置上。
在下方，则聚集着大量生产内容的ugc，制作低质量的自制视频，但以创意取胜，也能划拉到固定的粉丝群体和观众，其中以年经人居多。这些ugc们在当时也有人崭露头角，后来发展成国内自媒体界不可忽视的头部力量。举个代表性的例子《唐唐神吐糟》。
可是在中间，缺了一大块，缺一根脊椎骨。
这个缺失的部分，在没人发现之前是隐形的，整个视频行业也因为没人发现还可以有这么一根脊椎骨进行支撑，而显得很扁，被大资本集体看低。
这跟脊椎骨就是只在网上播放的优质剧，简称网剧。
要知道当年的电视台受政策限制，有很多题材和内容不能播，但网上播放的审核没有后来那么严厉，处于半野蛮生长的状态，明显涉政的不能播，但以污取胜是没任何问题的。至于电视不让播的什么灵异题材、穿越题材等等都非常开放，司机们的尺度很大。{这说的是2013-15年，不是现在}
在《太子妃》之前也有一些网剧雏形被端上视频平台，包括下周回国他们家也做了《沙僧日记》，但都不成气候。这些雏形作品要么太短，要么质量不行，效果并不显著，并没有对视频行业进行重新赋能。
而那段时间，随着智能手机整体大爆发，整个网络的流量生态都在经历巨变，也让视频行业这个生活在流量上的领域迎来爆发的契机。
随着《太子妃》问世，长度值得一追，制作足够用心，不上电视只瞄准网络用户，一下子带来巨大的流量和用户新增，重新赋能了整个视频行业，使得网播视频的生态为之翻天覆地。
在《太子妃》之后所有人都明白过来，原来这么玩可以支撑起一个视频网站，从投入产出上可以带来自己想要的，而且比别的内容都好，于是天地为之一宽，在整个流量产业中体现出巨大的价值。而《太子妃》也定义了网剧的标准，包括总时长和单集时长，包括制作水平的基准线和采购成本等等。
与《太子妃》上线前后脚的时间，阿里开始收购优土。这时优土仍然是江湖霸主，爱奇艺也在持续探索正确的模式，企鹅视频还没有起势，而搜狸则逐渐掉队。
此时的下周回国如果能够安心耕耘视频平台，借助上市公司优渥的rong 环境，发挥自己财务上娴熟的技能，很有可能跑马圈地成为真正的头部。但可惜的是造假上市者立身就不正，脑筋动起来自然也容易跑偏，看不上区区一个视频霸主，非要做行业的颠覆者，痴迷于生态化反，走上令人智熄的歧途。
而经过下周回国这么一搅和，江湖上风起云涌，等到尘埃落定时企鹅视频已经独占鳌头，爱奇艺勉强能够齐头并进，而优土也显出颓势。
而尘埃落定是有代价的，这些代价就是曾经无比活跃的ugc们。曾经他们可以得到视频app的首页推荐，而当尘埃真的落定之后，他们纷纷流落到b站之类的网站去做up主了，然后打开二次元的新天地。
过去袁苜对视频行业是没有这么清晰认识的，她的工作是投资好的影视项目，如果出品方有需求，帮着介绍一些关键的人，甚至帮着做一些商务上的疏通，但不会帮着谈价钱。
而现在楚垣夕交给她的任务不但需要对价钱进行谈判，还要谈其他商务合作条件，而且必须通盘考虑巴人娱乐的情况和《乱世出山》这个ip的未来发展。这对她也是个巨大的考验，很多以前不需要了解的东西，必须突击掌握，不然没法通盘考虑。
到了27号也就是周二，袁苜拖着疲惫的身躯来到巴人娱乐，她总算是谈完了一圈，帝都的四家大平台，她已经轮流过了一遍。
她一落座就说：“优土真的不太行，楚垣夕，我觉得有必要跑一趟大企鹅，这四家都不是特别完美。”说完从包包里掏出一个小本本，“优土的问题实在太多了。”
楚垣夕感觉又要开一场吐糟大会，因为他也知道优土