但是，二者都是为了进入相应的道而服务的。
对于初学者而言，因为对道没有足够的了解，只能通过不断的摸索，找到自己的灵力波动所对应的那种符文的画法。
也就是手上先有了一把钥匙，得不断的尝试，找到与自己的灵力波动最契合的那种符文绘制的方法
卞若萱觉得，单看一张符箓其实没有太多的代表性，她应该再尝试换个其他种类的灵力波动，画同一张符箓试试。
出行在外，卞若萱的马甲也不止一个，很快她就挑出了自己曾经使用过的另外一种灵力波动。
这次，卞若萱虽然仍然是心神沉浸在木生符本身，但是跟前一张木生符的绘制过程还是有那么点不同的。
心分多用是她很久以前就掌握的一种技巧，之前是因为没有把握能成功绘制符箓，才没有分出心思兼顾别的方面。
在已经成功了一张木生符的前提下，卞若萱自然敢做出这种尝试了。
细心体悟这次绘制的过程，卞若萱在符箓绘制成功后没有第一时间关注到符箓上。
已经不需要对符箓再进行什么检查了，从她刚才的绘制过程来看，很容易就能知道，这又是一张拿出去别人绝对不会相信是她绘制的符箓。
之所以会这样，道理说简单也不简单，说复杂也不算太复杂。
在符箓的绘制过程中，符文与灵力波动共同构成了一把锁，符文的最佳绘制法是锁孔，灵力波动是钥匙。
但是，二者都是为了进入相应的道而服务的。
对于初学者而言，因为对道没有足够的了解，只能通过不断的摸索，找到自己的灵力波动所对应的那种符文的画法。
也就是手上先有了一把钥匙，得不断的尝试，找到与自己的灵力波动最契合的那种符文绘制的方法
卞若萱觉得，单看一张符箓其实没有太多的代表性，她应该再尝试换个其他种类的灵力波动，画同一张符箓试试。
出行在外，卞若萱的马甲也不止一个，很快她就挑出了自己曾经使用过的另外一种灵力波动。
这次，卞若萱虽然仍然是心神沉浸在木生符本身，但是跟前一张木生符的绘制过程还是有那么点不同的。
心分多用是她很久以前就掌握的一种技巧，之前是因为没有把握能成功绘制符箓，才没有分出心思兼顾别的方面。
在已经成功了一张木生符的前提下，卞若萱自然敢做出这种尝试了。
细心体悟这次绘制的过程，卞若萱在符箓绘制成功后没有第一时间关注到符箓上。
已经不需要对符箓再进行什么检查了，从她刚才的绘制过程来看，很容易就能知道，这又是一张拿出去别人绝对不会相信是她绘制的符箓。
之所以会这样，道理说简单也不简单，说复杂也不算太复杂。
在符箓的绘制过程中，符文与灵力波动共同构成了一把锁，符文的最佳绘制法是锁孔，灵力波动是钥匙。
但是，二者都是为了进入相应的道而服务的。
对于初学者而言，因为对道没有足够的了解，只能通过不断的摸索，找到自己的灵力波动所对应的那种符文的画法。
也就是手上先有了一把钥匙，得不断的尝试，找到与自己的灵力波动最契合的那种符文绘制的方法
卞若萱觉得，单看一张符箓其实没有太多的代表性，她应该再尝试换个其他种类的灵力波动，画同一张符箓试试。
出行在外，卞若萱的马甲也不止一个，很快她就挑出了自己曾经使用过的另外一种灵力波动。
这次，卞若萱虽然仍然是心神沉浸在木生符本身，但是跟前一张木生符的绘制过程还是有那么点不同的。
心分多用是她很久以前就掌握的一种技巧，之前是因为没有把握能成功绘制符箓，才没有分出心思兼顾别的方面。
在已经成功了一张木生符的前提下，卞若萱自然敢做出这种尝试了。
细心体悟这次绘制的过程，卞若萱在符箓绘制成功后没有第一时间关注到符箓上。
已经不需要对符箓再进行什么检查了，从她刚才的绘制过程来看，很容易就能知道，这又是一张拿出去别人绝对不会相信是她绘制的符箓。
之所以会这样，道理说简单也不简单，说复杂也不算太复杂。
在符箓的绘制过程中，符文与灵力波动共同构成了一把锁，符文的最佳绘制法是锁孔，灵力波动是钥匙。
但是，二者都是为了进入相应的道而服务的。
对于初学者而言，因为对道没有足够的了解，只能通过不断的摸索，找到自己的灵力波动所对应的那种符文的画法。
也就是手上先有了一把钥匙，得不断的尝试，找到与自己的灵力波动最契合的那种符文绘制的方法
卞若萱觉得，单看一张符箓其实没有太多的代表性，她应该再尝试换个其他种类的灵力波动，画同一张符箓试试。
出行在外，卞若萱的马甲也不止一个，很快她就挑出了自己曾经使用过的另外一种灵力波动。
这次，卞若萱虽然仍然是心神沉浸在木生符本身，但是跟前一张木生符的绘制过程还是有那么点不同的。
心分多用是她很久以前就掌握的一种技巧，之前是因为没有把握能成功绘制符箓，才没有分出心思兼顾别的方面。
在已经成功了一张木生符的前提下，卞若萱自然敢做