日本有专门的音乐著作权协会，因此购买歌曲的相应版权是非常容易的事情。何况林俊秀要的三首歌曲都是几十年前的音乐，所以著作权持有人也没有设定一些七七八八的细则，因而杰尼斯事务所很快就买下了相应的版权。当然，礼节上杰尼斯事务所还给著作权持有人及原表演者发去了一封邮件，表示自己在接下来要用各位的音乐进行改编了。
林俊秀打算让b.i.g.翻唱的歌曲就是西城秀树的《younggepeople的《y..a.》。西城秀树的日语版削弱了原版的宗教色彩，改成了一首励志歌曲。这首翻唱歌曲让西城秀树在日本的走红程度是更上一个台阶，并成了西城秀树的代表作。至于西城秀树是谁？《樱桃小丸子》里小丸子姐姐的偶像就是他，可想他在日本的影响力了。
不过林俊秀没打算直接翻唱西城秀树的《youngman》，因为时隔多年，这首歌曲的编曲已经有些过时了。按照林俊秀对b.i.g.组合的企划人设，这是一支年轻有活力同时充满个性的新新少年组合。所以，林俊秀决定将这首歌从原本的dio曲风改成电子舞曲曲风，同时还会加入一点嘻哈元素进去。由于林俊秀脑海里已经有了改编版的雏形，所以林俊秀在编曲的进度非常快。
仅仅两天的时间，改编就得到了制作人以及担任监制的藤岛景子的认可。甚至藤岛景子还有些遗憾，觉得这首歌曲应该交给出道组合去唱。只不过林俊秀提醒了藤岛，说杰尼斯旗下目前的组合里并没有适合的，这才打消了她的念头。
编曲完成之后，自然就是让歌手来试唱了。当然，正规的歌手录音应该是歌手会和编曲互相磨合，毕竟人声也是音乐成品的一部分。但是对于杰尼斯旗下的这些偶像歌手来说，能够不跑调就谢天谢地了，哪里还能指望他们能用不同的演唱方式来配合编曲？
当然，相较于杰尼斯的偶像歌手，还有一些歌手就更加可怕了。他们完全不会唱歌，甚至到了编曲和录音师都没有办法拯救的地步，所以只好让和音歌手们先唱一遍，然后再让歌手自己来跟着唱。能修补的就借助各种强大的软件来修正，不能修补的就将和音part的声音调大点。
如果遇到上述方法都不行的歌手，那就只能电音凑了。反正人声被修正成电音之后，哪怕从东京跑调跑到马德里也没问题。正因为后世电音的流行，所以歌手越来越多，唱片越卖越少。
“为什么小原裕贵他们也能混到主唱地位？”泷泽秀明在录音结束之后，找到林俊秀。“jr.里比小原唱功好的人不少吧？为什么小原分配的歌词是第四多的？”
“唱得好不代表唱得合适啊。”林俊秀冷冷地回答道。
他知道泷泽秀明的话里还包含着为什么他手下的人分配的歌词远远少于关西派和小原派，毕竟泷泽派崛起得最早，故而泷泽挑选的jr.的确更优秀一点。
“这是一首电子舞曲，所以不少人的歌词是需要做成电音的。有些人的原声的确很好听，但是偏偏改成电音之后就有些奇怪了。如果你质疑我的专业性，你可以问问录音老师小川浩老师和制作人池田洋老师。你看看他们的意见是不是和我一致？不要以为我是你，我是不会为了一己之私而故意打压比自己优秀的人。”
最后一句话，林俊秀是低声在泷泽耳边说起。说完林俊秀指了指办公室的门，送客道：“如果你想找杰尼桑，请便，我对得起自己的操守。”
而泷泽秀明则是黑着脸离开了办公室。至于林俊秀担不担心泷泽秀明真的去找喜老头诉苦，林俊秀觉得以泷泽秀明的骄傲是不会这么做的。
除了翻唱西城秀树的《youngman》之外，这张尚未确定是否公开发行的b.i.g.单曲cd里还包含一首杰尼斯事务所的祖传名曲，那便是光genji的《勇气100》。这首歌每隔一段时间就会交给不同的小杰尼斯组合来演唱，ya-ya-ya.都翻唱并发行过单曲。
虽然现在主流的单曲cd还是8厘米尺寸，但是这个尺寸已经足够容纳4首歌了。按照一般单曲的格式，单曲cd包含一首a面歌（主打歌）和一首b面歌（c/w曲）以及这两首歌的伴奏。当然也有一些比较大牌歌手的单曲会采取双a单曲形式，即单曲cd的两首歌都是主打歌。
通常来说，主打歌越多就意味着宣传期越长，那么理论上的销量就越高；但同时也意味着宣传费用的激增。于是如何平衡两边就成了唱片公司宣传和制作人们的功课了。林俊秀也懒得再找c/w曲，直接翻出自家曲库的经典，然后pv制作就配合一些花絮剪辑即可。这样一番操作下来，林俊秀就有更多的成本去制作《youngman》的pv了。
“啧，俊秀君，你真不愧是茱莉桑的‘挚爱’呢。”二宫和也站在摄影棚里，看着林俊秀在那指挥工作人员搭建拍摄场地，忍不住吐槽道。“连我都想参与你这次的pv拍摄了呢。”
“别傻了！和也，只要你不出幺蛾子的话，你出道的事情都是门板钉钉子的事情了。”林俊秀一边看着效果图，一边检查着搭建效果，然后嘴上吐槽道。
说起来，岚的成员选择也是一件很奇葩的事情，单从派系来说，大野智是京都出身的jr.，和关西派算是一脉；樱井翔因为个人喜好的原因，虽然是东京都出身，但却偏向关西派；二宫和也则是中立派；剩下的松本润和相叶雅纪则是典型的泷泽派出身。大野和樱井能将