“喝茶吧，这还是上一次你送给的茶叶，我也好借花献佛，呵呵……”吴予森笑着给王东和孙越俩人端上来一壶茶水，看着王东似笑非笑的颜色，不禁乐呵呵的自嘲说道。
“我说怎么喝着这么熟悉呢！你这一说是我送的，我喝起来一点滋味都没有了——”王东摇头自言自语打趣道：“喝自己送的茶叶，哪有和人家的茶叶好喝啊……哈哈……”
吴予森看着王东打趣的眼神，无奈的摇了摇头，微笑着盯着王东，道：“我听说你来台湾拍摄新片子了，拍摄完成了？你这家伙和越哥前来我这里不会是专门把茶叶喝回去的吧？说吧，有什么来意？”
“你猜对了，我这一次就是前来看一看你。听说你在筹备一部喜剧片？正好邀请的是越哥？我这不是感到抱歉，歉你送回来了吗？不过可能你片子拍摄计划要延后了。越哥现在的状态不适合拍摄喜剧片，你也知道他刚刚拍摄完我的文艺片，现在恐怕还不好挣脱出来……”王东笑着说道。
“你真的拍摄文艺片了？”
吴予森怪异的看了一眼王东，摇头苦笑道：“我还以为是媒体又在胡乱根据只言片语而曲解意思呢！没想到你真的拍摄了一部文艺片！这真是让我有点意外。不过，你这位大导演拍摄文艺片恐怕也会引起不少的关注。不过可惜了，我原本还想学习一下你影片中对于慢镜头的应用呢！
从《最佳拍档》到《少林寺》，这两部影片的激烈部分你都运用了大量的慢镜头来表现影片气氛。而这些地方都是备受观众喜欢，尤其是《少林寺》最后那场戏，杀戮与佛音，鲜血与微笑的佛陀，你运用慢镜头让现场充满了唯美质感，矛盾对立而又统一！让我都大受启发。我原本还想再看看你这部片子会怎么诠释你的慢镜头呢，但是你却告诉我你拍摄的是文艺片，可惜啊……”
吴予森同很多电影人一样，他们也都想要找出王东影片大红大火的原因。而王东的拍摄风格也是受到了不少人的研究，尤其是王东对于影片细节的处理，多看了几遍之后，他们才更加深刻的了解到王东影片的深层魅力。吴予森对于王东影片的研究也非常深入，而他很喜欢的则是王东对于慢镜头的理解。
王东的慢镜头让吴予森有种启发，王东表达暴力的手法让他拍案叫绝。不像其他人那样，暴力就是暴力，王东的暴力充满了唯美主义色彩。吴予森更是把这种暴力称之为“暴力的美学”。
他也确实想要看一看，王东最新电影对于暴力美学的阐释。不过很可惜，王东拍摄的竟然是一部文艺片。这与吴予森的期待是南辕北辙，让其一时间有些失望起来。
看着吴予森眼神黯淡下去，王东不禁笑着道：“我拍摄的文艺片也大量使用慢镜头啊！当然不是像《少林寺》那样表现暴力和美感的慢镜头，而是另一种意境的慢镜头！对于慢镜头的应用我倒是觉得不必去刻意追求。刻意的营造也许反而不美。拍摄电影有张有弛，相对于慢镜头，就是因为我们还有快速的剪接，速度加快！所以我觉得你倒是不必陷入误区之中！
我之所以要拍摄文艺片也是想要尝试尝试不同类别的影片。每一种类别对于我们导演来说都是一种新的尝试。我不喜欢拍摄续集的原因就是因为我喜欢尝试新的东西。当然了，如果有些续集能够让我有新的感觉，我觉得续集也可以执导！只不过续集也要精益求精！”
王东的话不是无的放矢。
前一世吴予森对于慢镜头的应用确实是大师级的水准，但是对于快速桥接、影片紧张感却非常贫乏。前一世吴予森与徐可这两位好友拍摄《英雄本色2》的时候，因为创作理念不同，导致他们两分道扬镳，这也是为什么《英雄本色3》是徐可执导的原因。
吴予森对于慢镜头推崇登峰造极，而徐可则是强调快速的打斗、快速的剪切。也就是像《黄飞鸿》中的那样快速激烈的打斗。两个人的理念没有对错，但是都过于绝对化！
当然，这也是他们的风格和电影理念。电影理念和风格一旦形成，就很难在改变。这不是人物关系争执，而是电影理念的分歧。
吴予森的这种风格让他成为在好莱坞都备受关注的大导演。但是一部表现二战题材的大制作影片《风语者》却让他功亏一篑，更是差点让老牌豪门米高梅频临破产。
王东不是想要抹杀掉吴予森的电影理念，而是对于他的理念进行正确的引导。他可以偏爱慢镜头，但是不能认为慢镜头才是影片的一切。才是能够表达的方式。
有慢就有快，这才是导演影片的最重要的理念。你可以偏爱慢镜头，但是有些时候却不是不能用快速手法。王东也是趁着现在吴予森还没有彻底奠定偏执风格，让他的电影理念更加丰富一些。
丰富，不是让他失去自己的风格！这就和武林高手一样，王东练习国术，但是不代表泰拳、西洋拳、柔术等到拳法对于王东没有启发。这也是王东一直倡导的电影理念，既要精专，又要渊博。
王东的话让吴予森陷入了一阵沉思，如果别人说，吴予森可能不会太当一回事。但是王东这位在他看来很懂得慢镜头，也很喜欢慢镜头表达的导演也这么说，吴予森也就上了心。而对于王东的话，吴予森也暗自点了点头。
“你说的很对，不过你这种要求也是很严格！不能使胡乱的拼凑，而是真的是