扁舟在茫茫的海洋上飘荡，不是飘荡而是冲锋；以劈风斩浪之势向前疾驶。
扁舟不知冲锋了多长时间，刘敏看见一个突出海面的绿洲；那是一座海岛。
扁舟停泊在海岛跟前一块大礁石跟前化身为雯儿，刘敏紧紧抓住雯儿的手嘿嘿嬉笑，道：“雯儿，没想到你有这么大的能耐；会化作一叶扁舟将奴家载到海岛上来！”
刘敏话一说完，便听一阵悠扬的器乐声从远处传来。
刘敏一怔，洗耳聆听，只听器乐似笛子非笛子；似洞箫非洞箫，似埙非埙，但声调铿锵，旋律悠扬。
刘敏不明事理地看向雯儿问了一声：“雯儿，这是什么器乐如此的动听嘹亮！”
雯儿直言不讳道：“主子，这是蔡文姬吹凑胡笳十八拍；用的器乐是胡笳！”
“胡笳？蔡文姬？胡笳十八拍？”刘敏惊愕地一连提了三个问题，尔后狐疑不解地凝视着雯儿道：“这么说我们能见到蔡文姬？”
雯儿莞尔一笑，道：“主子，我们来到这里就是见蔡文姬，听她吹奏胡笳十八拍的啊！”
刘敏瞠目，死死盯看着雯儿不知说什么才好。
雯儿定定神道：“胡笳是流行在夷狄部落的一种吹管乐，形似中原的笛子有二尺来长；管径和笛子相差不多。胡笳下部开有三个圆形按音孔，上端管口不设簧片；演奏时管身竖置双手持管；两手食指、中指分别按放三个音孔，上端管口贴近下唇吹气发音；可发出十二度的五声音阶！”
伸长脖子咽下一口唾沫道：“胡笳多运用喉音吹奏，发音柔和、浑厚，音色圆润、深沉，演奏技巧独特；可用于独奏、器乐合奏或乐队伴奏，是富有浓郁民族色彩的吹奏乐器！”
刘敏被雯儿说得一愣一愣，眼巴巴凝视着她道：“雯儿，你化作扁舟载民女乘风破浪；原来是要和蔡文姬相见！”
“主子您没说错！”雯儿忙不迭地说着，向刘敏道个万福嘻嘻笑道：“奴婢前面就说过主子是贵人，在沐浴、憩息中会提高器乐和歌唱的技艺；现在就是践行这一愿景！”
雯儿说着凝视着刘敏郑重其事道：“主子这趟航行和接下来的行程洞主早就安排好，奴婢只是执行洞的主旨而已！”
刘敏愕然，双手抱拳向远处躬身一礼，揖了一揖道：“洞主您是何方神圣如此宽宥刘敏？刘敏只是一介民女何德何能被您如此高待！”
雯儿见刘敏七八岁年纪做出双手抱拳打躬作揖这种成人动作；禁不住一笑，道：“主子你小小年纪咋就像个大人！”
雯儿这话问得还真有点切中时弊，刘敏现在的模样是原身看起来是只有七八岁，可她的思维意识、行动规范却是32岁的后世医学博士；你想想32岁的人做出的动作礼仪还不是成人的能是孩童的！
刘敏心中想过，瞥了雯儿一眼道：“民女就是一个小大人啊！”
雯儿听刘敏口气强硬，吐吐舌头不敢说话，刘敏扬扬手臂道：“雯儿，我们立即去见蔡文姬！”
刘敏说着，看了雯儿一眼道：“雯儿可知蔡文姬的身世？”
雯儿摇摇头道：“这个奴婢可不知道，雯儿和晴儿都是浔阳江上的琵琶女；被洞主召唤到这里侍候主子您！”
雯儿这么一说，刘敏猛然醒悟：看来奴家没有猜错，晴儿、雯儿两个小姑娘正是白居易诗句中的琵琶女。
浔阳江头夜送客，
枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，
举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，
别时茫茫江浸月。
刘敏心中想着，又将白居易的《琵琶行》前段默诵一遍；对雯儿道：“雯儿既然不知道蔡文姬的身世，那奴家就给你说说！”
蔡文姬名琰是陈留圉人，其父蔡邕是东汉末年著名的文学家、音乐演奏家，历史、书法方面都有建树。
蔡文姬随父在洛阳生活多年，文学和艺术天赋忒高；蔡文姬的绝大部分文学创作也是在这个时期完成的。
蔡文姬博学而有才辨，又妙于音律；是东汉时期少有的女才人。
董卓犯乱后，蔡文姬的父亲蔡邕受牵连被捕死在狱中；蔡文姬被匈奴骑兵掠去，没入匈奴左贤王名下为王妃时年23岁。
蔡文姬在南匈奴居住12年并生有二子，此间她学会吹奏“胡笳”及一些少数民族语言。
蔡文姬的父亲蔡邕是汉末著名学者，曹操曾时常请教于他两人交情深厚。
建安十三年（公元208年），曹操得知蔡邕的独生女儿流落匈奴；立即派周近为使者携黄金千两，白璧一双把蔡文姬赎回。
这一年蔡文姬已经35岁，在曹操安排下嫁给屯田都尉董祀。
文姬归汉，回到洛阳，回首往事，无限伤悲。
她把自己曲折的经历和辛酸的人生融于文学作品之中，惊世之作《悲愤诗》和《胡笳十八拍》先后问世。
《悲愤诗》是诗史上第一首自传体五言长篇叙事诗，蔡文姬以质朴无华的笔触，描绘了东汉末年社会生活的画面，是对乱世的控诉；对自身命运的悲叹。
骚体诗《胡笳十八拍》采用民间歌谣的形式，吸取流行于西域的胡笳声律；一反温柔敦厚的封建传统，其感情之奔放、想像之大胆、语言之炽热、形式之新颖，令人耳目一新，在华夏古代文学作品中占有十分重要的地位。
刘敏滴水不露地讲完蔡文姬的身世和才学，雯儿瞠目结舌地凝视着刘敏道：“主子，您只有七八岁