新中国的历史，其实可以用歌曲来展现。
比如，五十年代上半叶，中国人民志愿军唱着《雄赳赳，气昂昂》，跨过鸭绿江，下半叶工农兵齐唱《社会主义好》。
六十年代上半叶，演唱家郭兰英唱着《我的祖国》，下半叶宇宙中播放着《东方红》，传遍海内外华人华侨。
整个七十年代，知青们唱着《我们走在大路上》，奔向天南海北。
八十年代上半叶，在改革开放的旗帜下，人们走在《在希望的田野上》，下半叶春晚上手张明敏唱着《我的中国心》。
九十年代上半叶，人人传唱《春天的故事》，齐齐下海，下半叶香港回归，《走向新时代》。
林晓光很喜欢写着歌曲。
当然，他现在最想唱的是《在希望的田野上》，因为十二月马上到了。
十一月，度过立冬，转眼小大雪到来，1978年的第一场雪降临北平，《青年文摘》十一月刊发行。
整个帝都，银装素裹，白茫茫一片。
前天晚上北风呼啸，次日早上起来，外面堆积的落雪有两寸深，而鹅毛大雪还在下，随风飘着，像柳絮一样落到人身上。
林晓光突然想唱一首歌，2002年的第一场雪，比以往时候来的更晚一些。
1978年的雪来的早，钟文璋却来得蛮迟。
他来清华找人的时候，林晓光正在和读者协会的人商量《青年文摘》的事。
《青年文摘》十月刊，出了《白桦林》一首歌，引起北平大学生轰动，《青年文摘》名噪一时。
等到十一月刊，《青年文摘》又一次引起轰动。
这一次，《青年文摘》的主打作品，并不是诗歌或者歌曲，而是小说。
林晓光要想抄诗，还真多的是，随便一首，都能让五四文学社那帮人哑口无言，比如顾城的《一代人》，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
再比如，北岛的短诗，《生活》——网。
或者安庆诗人海子的经典抒情诗，《面朝大海，春暖花开》。
无论哪一首，都足以让文学青年们顶礼膜拜。
但他没有，可能是觉得德不配位，他一个伪文青，真占据诗坛这些著名的诗作，他心里便有些愧疚，因为自己实际上没有那种诗歌的天赋和才能。
再就是，诗人都有代表作，把他们代表作抄去，感觉对不起这几个原作者。
顾城上吊，海子卧轨……
这样悲惨的事，他再抄，真有点说不过去。
所以他没抄诗，只是根据几十年听到的知青经历，写了一本短篇小说，文学内容上属于伤痕文学。
伤痕文学现在是一个文学风口，类似于后世商界的互联网。
比如刘心武老师的《班主任》，就在去年11月份《人民文学》刊登，还有伤痕文学名称由来，卢新华同学的《伤痕》，就在今年八月份，《文汇报》刊发。
刘心武老师74年调任北平人民出版社任编辑后，一直到77年2月，两报一刊的社论明确提出“两个凡是”。
同年夏天，他便在家偷偷写下《班主任》。
去年9月，《人民文学》编辑部收到《班主任》，随后通过小说组责编初审，而后又通过复审，在终审环节，副主编难以决定是否刊发，最后，主编张光年决定略作修改后直接刊发。
于是，第11期《人民文学》“短篇小说特辑”头条位置发表。
《伤痕》的发表更为曲折。
复旦大学中文系77级文学评论班要出墙报，卢新华同学就创作了这篇《伤痕》，作为墙报稿。
随后，《伤痕》引起全校学生观看，许多人边看边流泪，《文汇报》的编辑从复旦大学老师那里听到这时，便要来手稿，详细阅读后准备发表，同样的，编辑部内部有不同意见。
两个月时间，在尚海、北平文艺界广泛、反复征求意见时，卢新华同学将《伤痕》寄给《人民文学》，但被退稿，就在这时，《文艺报》总编辑支持发表。
于是，78年8月11出版的《文汇报》以一个版面的篇幅刊发《伤痕》。
《班主任》与《伤痕》就这样与广大读者见面。
前者是揭露青少年所受心理创伤，后者揭示特殊时代中的家庭悲剧。
如果说78年的文艺界有什么绕不过去，那就是《伤痕》。
所以林晓光也根据伤痕文学，自己创作一篇短篇小说。
虽说不能与横空出世的《伤痕》相提并论，但在北平高校大学生圈，却同样造成不小的轰动，影响范围只比《白桦林》略小，但影响深度只强不弱。
当然作者署名的时候，写得是佚名。
他做这方面控制的比较严格，他有很多个笔名，打算承认的只有两个，林晓光和长安君，《青年文摘》出了三期，他只认《白桦林》这篇小说和这首歌曲。
其他的一概不认。
《青年文摘》十一月刊发表，《未名湖》十一月刊也发表了，还在《青年文摘》之前，不过并没有歌曲之类的，大概是不屑于跟风吧。
十一月刊发表，便准备十二月刊。
这时，读者协会内部终于统一意见，决定和清华文学社共同刊发《青年文摘》。
二十多个学校读者协会的代表，和清华文学社的人，齐聚一堂，在这里一起策划十二月刊的事。
“我的想法，是成立一个联合编委会，统一编排《青年文摘》。”
林晓光扫视着一个个代表，见有人欲言又止