除了投机生意和实业经营之外，从人脉关系上所获得远景预期，也同样值得让人兴奋。
“倾巢之下焉有完卵”是句老话，但其实这个道理，反过来说也一样成立。
就比如当下在这种泡沫经济泛滥，到处充斥着纸醉金迷，个人yù_wàng膨胀到前所未有的大环境下。
在日本这样的资本主义国家，当然一切都以“经济实力”为中心。
只要掌握着庞大的财富，又认识足够多有身份的人。
那么这个人无论想干什么事儿，都能事半功倍，一顺百顺。
“成功”两个字对这样的人来说，绝对特别容易。
只要不是太傻，太笨，对真正的有钱人来说，无论想要获得什么，都会简单得如同探囊取物。
就比如宁卫民，他在为松本庆子运作奖项的时候临时起意，顺手就把邓丽君也捧上了日本音乐界的神坛。
靠的是什么？
靠的就是他的财大气粗和精明算计啊。
有关运作奖项动用的资金，虽然比他最开始预计的要少，却也有三亿円，相当于二百万美金呢!
用如此的巨款去给旗下艺人买个奖，起码得多买出一百五十万张唱片才能赚得回来。
这样高昂的代价在大多数业内人士看来，明显是亏本买卖啊！
就别说研音这么个靠着挖掘出中森明菜这样的超级偶像，才奠定发展基础的后起之秀了。
哪怕是杰尼斯、burningproduction、星尘传播这样旗下艺人众多，在日本艺能界实力最雄厚的三大事务所，怕也无力承受。
但对宁卫民来说，却不会有丝毫肉疼之感，更不会后悔。
不为别的，就因为他的业务需求也很多元。
他并不像那些经纪事务所和唱片公司，单指望从获奖歌手的身上把钱赚回来，而且越快越好。
当初宁卫民之所以做这件事，除了他抱着替华人争口气的初衷之外。
更主要的意愿是想求邓丽君帮忙寻人以报师恩，好打动康术德，成全自己的婚姻。
然而实际上，哪怕在利益方面他也并不吃亏。
起码他能借此与日本艺能界的高层搭上关系，为自己多元化的业务发展和松本庆子的事业发展铺路。
所以这笔巨款，他早晚是都得花的，不但给的心甘情愿毫无负担，反而还觉得很划算占了大便宜。
对他来说其实就相当于批量进货，买到手一个长期的服务合同。
从而与tbs电视台和作曲家协会的两个高层人士，迅速奠定了相当牢固的合作基础。
1月6日，刚从箱根回到东京的宁卫民，首先去办的正经事儿。
就是当天上午，带着松本庆子去了作曲家协会的常务理事三原正恒的家里登门拜访，并履行承诺与之做了艺术品的正式交接。
这位三原理事把想要转让的八十几幅画作早已提前最好了登记。
拿出名录现场和宁卫民共同清点完这些艺术品，然后就把这些画作交由宁卫民雇请的专业人员负责打包运送。
宁卫民也很痛快，当场就把一张八千万円的支票开给了对方，这是他答应交付的尾款。
拿到钱后，这位三原理事不但心满意足，展颜而笑，对宁卫民带着松本庆子来拜访的举动也发自内心感到欣赏，觉得宁卫民这事办得很聪明。
要知道，松本庆子是电影明星，唱歌属于玩票形式的，何况也没有歌曲在刚刚结束唱片大赏中获奖。
这样的走动交往对三原正恒来说，完全不用避讳旁人，反而可以洗清这是内幕交易的嫌疑。
于是他当即就让三原夫人准备了酒席，盛情邀请宁卫民和松本庆子中午留下用餐。
而且还在喝酒闲聊的时候，在宁卫民的求教下，为他科普了一下日本版税方面的常识，答应介绍一些日本音乐制作权协会的关系给他。
这个协会可了不得啊，牛b程度和日本的农业协会有一拼，是日本音乐行业内绝对的垄断性组织。
要知道，曰本唱片的唱盘上，几乎都会有一个“ja”的英文标识，这就是那个管着收保护费的音乐制作权协会的标识。
日本音协在政府的授权下，负责管理一切有关音乐著作版权的相关问题。
也就是说，在日本所有搞音乐的人都免不了要给这个协会交钱纳税。
只要加入了这个协会，从今往后，甚至就连歌手本人唱自己的歌也要先掏钱给这个协会，只不过自己交过的钱会在转一圈以后再回来。
这样以阿里，宁卫民要想搞到邓丽君的版权，哪怕已经和邓丽君本人达成了免费试用的协议，那也绕不开这个协会。
还必须先得给日本音乐协会交够了钱才行，否则就是违法。
不过严格归严格，话说回来，由于日本的版权制度已经发展得非常成熟、权属明晰，是亚洲地区数一数二的领先水平，相应的也有一个好消息。
那就是为了保证日本大大小小上千家唱片公司，无数追逐音乐梦的年轻人，能够有个温饱的基础保障。
在日本录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调，只要跟音乐制作权协会协商，然后交点翻唱的钱就行。
这种手法就类似于现在共和国内流行的那种那种苏丙唱苏瑞，王非独唱邓俪君之类的磁带。
尤其是把日本歌曲翻唱成外国歌曲，就比如张嫱翻唱全世界的士高名曲的这种。
可能因为监管和监督的能力有限，日本音协也知道出了日本他