几个景就搭在神野的棚内，日本人搭最具日本特色的景，当然没技术问题，苏长青看后挺满意。
尤其是日式庭院，小桥流水亭子，基本实物搭建，拍摄时再撒上一层雪，意境一定很美。
之前他和八幡晴美在日本到处住她的别墅，有的院子比较大，也挺适合拍戏。
不过苏长青没考虑借地方实景拍摄，他现在一举一动都容易被媒体注意，还是别找不必要的麻烦。
对于日本几个人物的造型苏长青也早与周兰花沟通过，做出来的效果大家都很满意。
周兰花给北野武染了一头银色短发，这是苏长青的主意，十数年后金银发造型是北野的最爱，提前先让他过把瘾。
日本男人普遍喜欢染发，尤其是演艺界，可能是脱亚入欧后遗症吧。
另外日本男人也喜欢修眉，几乎是理发同时必须做的项目，应该与审美传统有关，花样美男少年团就是日本人最先搞起来的。
梶芽衣子一身白色和服，说好了她的戏份是向《修罗雪姬》致敬的，当然得有模有样。
她曾经表示用现代配乐重新录制歌曲《修罗花》，毕竟原曲是她二十多岁时录制的，已经过去差不多二十年，听起来有点年代感了。
苏长青认为没必要，新片听老歌，或许能够勾起些剑戟片时代的回忆，没什么不好。
东亚都是禁枪社会，极道更应该起到带头表率作用，所以梶芽衣子和北野武一样用太刀，苏长青将浙江大师打造的太刀送了他们两个一人一把，电影拍摄完毕就相赠了。
没想到两人很客气，也将各自珍藏日本名师打造的太刀拿出来回赠苏长青，如同武士交换佩刀。
武士会交换佩刀吗？
这玩意又不是定情物。
管它呢，反正日本人的礼物不能拒绝，收起来就是。
于是苏长青多了两把太刀收藏，后来一把摆在荷花胡同，一把摆在五月花大道。
鹿野千津的造型比较可爱，齐刘海短发，一身日本女高生制服。
梶芽衣子已经穿和服，鹿野千津就只能穿制服了。
女高制服身上穿，英雄难过美人关。
对于日本女生制服，苏长青还是比较了解的，这当然是因为长期关注日本文化，而不是某种爱好的结果。
十几二十年后，在闷**的宇宙里，三种服装最具魅力，汉服、日本女高制服、洛丽塔洋装。
至于和服和韩服早已沦为普通货色，主要是因为和服穿起来影响自由活动，太小家子气，而韩服始终就不入流不好看，当然也就入不了闷骚界法眼，谁穿谁就是土鳖。
闷骚入门基本款是日本女生制服，因为仿货价格不贵，便宜大众化，并且适合日常穿着。
高级款是汉服，博大精深刺绣精美，现在也越来越多的人当日常服装穿着，不过品质过得去的比较昂贵，没有金钱支撑玩不起来。
至于洛丽塔洋装，是一种日本二次元搞出来的欧洲宫廷装，属于可有可无款，这玩意买了就是浪费，精神正常的不可能穿出门，只能对镜欣赏或者穿给男朋友看，稍不留神就会被蹂躏，是一种比较危险的服装。
所以苏长青当年创业搞京歌服装绝不是偶然的，那是长期关注时尚发展并积累沉淀的必然结果。
而且据他的学术研究，日本女高制服还分为水手服和西式制服两大类。
西式制服比较讲究，一套制服包含了衬衣、开衫、领结领带、褶裙、西装外套和鞋袜等。
这穿得未免太多了，不适合这部电影。
而水手服就比较轻盈，又有札幌襟、关东襟、关西襟和名古屋襟之分，样式不太一样。
苏长青决定选择最具代表性的款式，所以最终让鹿野千津穿札幌襟水手服，戴领巾的那种。
鹿野千津有些不理解：“我是东京的极道分子，为什么穿北海道的学生服？”
苏长青也不知为什么，他就是想这么拍。
“为什么穿北海道的？因为你年纪轻轻就千里迢迢从北海道来到东京加入了极道，至于喜欢穿学生制服……或许是某种心理创伤的应激后遗症吧。”
直接说这个角色心理不太正常不就行了。
“总觉得穿着学生制服打架杀人很奇怪。”
“没什么奇怪的，这样才有艺术张力，一套制服就隐含了故事。”
一个女孩的心理创伤，恐怕不是什么好故事。
其实鹿野千津演的片子连续获奖，在日本人气挺高，形象也很好，一直不太愿意出演这角色，可架不住苏长青让她拓宽戏路。
而且她还挺有觉悟：“似乎更有张力，但也把青少年和暴力挂钩起来了。”
这就扯淡了，好像日本人拍的某些片没用过女生制服似的，欺负别人纯洁没看过吗？
不过搞一套全新原版札幌制服几乎不可能，日本法律规定禁止向非在校生售卖全新制服，所以想要买原版只能通过二手市场或拍卖网站购买毕业生出售的制服。
而且学校也不支持学生卖二手制服，因为制服是一所学校的符号之一，有的学校会通过校服来传达治学理念，也会把校服的设计当作招生宣传。
比如着名的小野女子学园，为了做出一款“任谁都会喜欢的美丽设计”，专门请了顶级设计师来设计制服。
这套制服一举跃上校供制服的神坛，二手的售价根据新旧程度在几万至十几万日元不等。
女学生的旧制服卖出高档服装的价