已经在字句上得罪了君主，能不能在曲调上挽救回来呢？
字句消极悲观，那就要用积极明快的曲子来中和。
积极明快？
首先浮现脑海的自然是……
吴亦凡《大碗宽面》！
“你看这个面又长又宽，就像这个碗又大又圆！”
又或者周杰伦《漂移》：
“得漂得漂得咿的漂，我绕过山腰雨声敲敲……”
当然，这些优秀歌曲与小陈的词完全不匹配，何况他现在已经是惊弓之鸟，借他十个胆子也不敢再次作妖了。
只听他没有磨蹭，径自站直了，口中唱到：
“如果没有遇见你，
我将会是在哪里？
日子过得怎么样，
人生是否要珍惜。
也许认识某一人，
过着平凡的日子。
不知道会不会，
也有爱情甜如蜜……”
邓丽君的传世金曲“我只在乎你”――当然，他当然唱的不是“我只在乎你”的词，而是把他七零八落拼凑起来的《木兰花》词套进去，用“我只在乎你”的调子唱。
在上学的时候，小陈就发现了这个秘籍：背诗很困难，但是唱歌唱几遍，歌词就记住了。观察一下“我只在乎你”的前八句，就可以发现，八句词刚好可以把一首七言律诗的字套进去！（只有第七句不是，但那一句顿了一个字）
所以小陈就用这个“诀窍”，遇到那种难背的“七言诗”，就套到邓丽君阿姨这首代表作里唱，每次早读课，只要唱几遍“我只在乎你”，一首必背古诗文就搞定了，使得小陈同学在背诗方面和梁逸峰一样有特殊的天赋。
(以此类推，五言诗，各种词也被小陈发现了可以套到特定的歌里，只有《诗经》那样的四言诗比较困难，直到他发现一首叫“生僻字”的抖音神曲……）
“木兰花”词牌是七个字八句，与七言律诗还是有一些区别的（暂且不表），但是放在歌里，唱出来就没啥区别了。
“城上风光灯影乱，
城下衢樽人声唤。
绿杨烟外暮寒轻，
泪眼愁肠先已叹。
浮生长恨欢娱短，
鸾镜朱颜惊暗换。
为君持酒劝斜阳，
向天再借五千年……”
八句唱完，戛然而止。
也不知道怎么的，原本吟诵起来像是句句针对李隆基的词，格外犀利尖锐的词，被这温柔的旋律一套，瞬间像是变了一副样子！
变得……
惆怅、遗憾……甚至还有一点点小甜蜜？
这是什么怪曲调？
就连最后一句“失韵”的那个应该仄声却用平声的“天”字，也在曲调的配合下
在场的所有人自然都对八十年代风靡中国大陆的“靡靡之音”情歌没接触过，耳目一新。
陈成唱完也不敢再多嘴，退在一旁，等候天子“发落”。
李隆基仍然没有说话。
只是这次，第一次听这阙词时的那种震怒、愤懑，在这一次都减轻了不少。
尤其是“浮生常恨欢娱短，鸾镜朱颜惊暗换”，格外刺痛奄有四海的大唐天子的心――可却不得不承认，词中写的，正是事实。
李隆基已经52岁了，当皇帝也已经25年，经过“先天”“开元”两个年号了，照镜子的时候，第一反应当然不是太宗皇帝那一套什么“以铜为镜”的冠冕堂皇的说法。
最直观的就是可以在镜子里看到，自己真的老了。
自己不再是28年前，在潞州尽情走马斗狗、饮酒泡妞的李三郎了；
也不再是26年前，率领虎贲荡平韦后、安乐公主，以一己之力，帮助父亲睿宗复位的平王李隆基了；
就连登基之初，那个意气风发，“走马任姚崇”，“严法用宋”，从而开创开元盛世大好局面的自己，也渐行渐远了。
在当年，所有人称赞他的风度与“英明神武”，都是发自肺腑。
可今天，当别人能用更夸张更华丽的词在歌颂自己的“文治武功”，但那不过是――畏惧于自己的权势。
有些事情，他其实很清楚，只是不愿意去面对而已。
50岁之后，对于政务，他越来越力不从心，想和过去那样事事关心已经不可能，而且越来越心烦张九龄为了芝麻绿豆点大的屁事跟自己纠缠个不休。
他愈发倾向于施李林甫以权柄――好让自己做个甩手掌柜，快快乐乐地过点小日子。
这样做不好，可他却禁不住诱惑。
本朝太宗、东吴孙权、汉武帝……都是一旦年老，都昏招迭出，自己以后……
也会步后尘么……
其实根本都不用说什么，只要提醒一句“你老了”，所有一切都会想起来，只是他身边从来没人敢提。
朱颜暗换朱颜暗换朱颜暗换……
李隆基脑海中无限循环着，陷入沉思……
“三郎……”武惠妃轻轻唤他，把怔怔出神的“圣人”拉了回来。
振衣起身，走下台阶，到陈成身边，示意他起身。李隆基朗声大笑：“好诗，好词！果然不负朕之厚望！”
陈成这一段时间吓得不轻，反复琢磨检讨自己的过失――如果不是此前在楼下喝了太多酒，肯定没有胆量在御前如此没有顾忌地说话、唱歌。
听李隆基这句话，如蒙大赦，知道自己这条小命暂时保住了，起码今天晚上不用死了。
李隆基倒是仍有一代雄主的心计，他很清楚，无论这小子是真心讥讽还是假意歌颂，自己一旦