燕赵自古多慷慨悲歌之士，这句话也不知是谁首发的，反正已经流传很久且广。燕赵之地，地处中原，千百年来不断上演成王败寇节目，成者高歌“大风起兮云飞扬”，败者悲歌“时不利兮骓不逝”。无论成败，都要歌唱一番，再加上这成败之戏是“你方唱罢我登场”，就相当于电视连续剧天天在演，所以有人才慨叹燕赵自古多慷慨悲歌之士。
诗人赛丽丽，就出生在产出了“邯郸学步”这个典故的邯郸古城之下。她的父母，是进城谋生的农民，有力气但没文化和技术，于是只得在邯郸古城的城墙脚下开了一家面馆。也许正是因为受了这邯郸古城文化的熏陶，这赛丽丽虽是个女儿身，有着女孩子文秀的一面，而性情又兼有男孩子的野性。小时候，她有两大爱好，一是读书，二是踢球，她读起书来是静如处子，踢起球来又是动如脱兔，看似两种不同的风格竟奇妙地溶合在她的身上。到了中学，她收敛了野性，一心钻进了书本。功夫不负有心人，到了高考，她以省文科状元的成绩考入了京都一所著名的大学。凭喜好，她选择的是汉语言文学专业，硕博连读，她读的是的先秦文学专业。除了学业，她从中学时代起就有了一个爱好，这就是诗歌。但到了毕业就业的时候，麻烦来了。因为这时候，汉语言文学专业已经成了教育部统计的就业率倒数第一的专业，更何况她修的先秦文学更是冷门中的偏门。因为她不想教书，研究所又进不了，于是就成了北漂一族，幸好她除了专业，还有一技之长，还有个诗人的身份。于是一批志趣相投的年轻人就成立了一个下半身诗社，她也就成了一个下半身诗人。
这个下半身不是俗人理解的下半身，而于兴起于2000年的一支诗歌流派。所谓下半身写作，指的是一种坚决的形而下状态，下半身强调的是写作中的身体性，其实意在打开身体之门，释放被压抑的真实的生命力。他们认为，他们已经与知识和文化划清了界限，他们决定生而知之，用身体本身与知识和文化对决。对于他们自己来说，艺术的本质是唯一的——先锋；艺术的内容也是唯一的——形而下。下半身写作的创作方式，指的是一种诗歌写作的贴肉状态，呈现出带有原始、野蛮的本质力量的生命状态。所以下半身的宗旨是：真实、具体、可把握、有意思、野蛮、性感、无遮拦。
赛丽丽笔名吴蔗兰，就是取的“无遮拦”之意，这一点，如果联系一下她的出生地，又是一种调侃，邯郸学步之地出生的她，并没有鹦鹉学舌、东施效颦，而是反其义而为之——标新立异。
诗人有了诗社，在一起吟诗，日子好消磨，但肚子不好对付。吴蔗兰没有赶上一句诗就能哄出成千上万人眼泪的好时代，因为到了她能吟诗的时候，人们的眼睛已经要看到钱才能睁开了。加上她又是学的个苦吟派，是要以搔短的头发为代价换出诗句的，火山爆发式她学不来，所以她的诗，一根头发出一个字，一个字换一粒米，这样子写下来，她就难免“仍就是肚饿”。于是这诗社不久也就作了鸟兽散。
好在等到诗人们各奔生路的时候，吴蔗兰又恢复成了赛丽丽。赛丽丽以她的文才和人才网上了一个大人物。这个大人物就是久历宦海而又爱附庸风雅的李松青。赛丽丽就是三年前在临港之歌艺术节的颁奖晚会上认识李松青的。那时李松青刚刚升任市委常委、市政法委书记，艺术搭台，经济唱戏的热情正洋溢。李松青的一个熊抱，抱垮了赛丽丽的矜持。两人由此相识，感情迅速升温，很快，李松青就拜倒在了诗人的石榴裙下，而赛丽丽，毕竟人到三十，就是眼界再高，也不愿错过李松青这样的金龟婿。虽然她知道李松青已有家室，但这并不妨碍她与李松青之间的交往。因为她并不指望与李松青修成正果。在她看来，不管是夫人还是情人总归是男人的女人，不管是大奶还是二奶，反正总归是奶。于是两人就这样裹在了一起。名分不是问题，干爹不是王丽、郭美美的专利。赛丽丽刚好比李松青的儿子李凌大五岁，这干爹叫起来也并不难为情，何况这干爹干女儿的年龄并没有禁止性的规定。李松青不会让诗人饿肚子，于是帮她注册了一家公司，这就是宝丽公司的由来。诗人不会做生意，这不要紧，临港有的是捞人的生意，赛丽丽再没的经济头脑也不会笨到连收票子的事都不会。
洪峰要不是接了屈楚生这桩案子，也不会关注到李松青的这些风花雪月事。在前八天的准备中，他第一个注意到的就是李松青。临港六青的核心人物就是李松青，不捏到李松青的软处，他不会接这个单。因为在他看来，临港的捞人市场不小，要说重权在握的李松青不插手临港捞人的买卖，应该是不大可能。只要他插手，总会留下蛛丝马迹，是以在临港没有查到李松青的痕迹，洪峰感到很不正常，不想却在京都找到线索——下半身诗人与宝丽公司。
如今在京都要调查一个人的资料，这些小事洪峰早已不用亲自干。他只提供赛丽丽的一个手机号码，然后提了几点要求，就有人接单了。
接这个单的人就是赵班，京都伍德商务咨询公司老总。洪峰有业务，自然要照顾赵班。利用虚拟的身份和业务上的关系，通过合法的手段查询，这是私人侦探业内的潜规则，当个时髦的拍客跟踪偷拍，这也在法律的规范之内