几天以后的四九城，在舆论中心沉默了许久的徳芸社终于发声。
徳芸社濒临失传相声专场从下周开始正式演出，为期一周！
此话一出，全四九城乃至全国的相声从业者几乎都是吓了一跳，而观众自然是一阵欢呼雀跃。
在这个关键的时候，唯一可以和整个徳芸社站在一起的只有一种人，也就是他们的观众。
而观众最想要的大家都知道，那就是更好的节目，更多的演出。
徳芸社需要向外界再次发出声音，也需要向社会证明自己的价值，而一名作秀的网红完全不一样。
而面对着主流的新相声，对于传统艺术的坚持和创新，就是对于徳芸社来说最大的大旗。
作为这个专场演出最一开始的设想者，其实从好几年前就着手做这件事儿了。
尤其赶上郭桃儿本身也有这个条件，土生土长的津都人，从小就在相声前辈的圈子里学出来的，会的多，见得广，也爱学、爱听。
赶等到了京都以后，像是郭桃儿的师父金文声，还有徳芸社的四老为没少给郭桃儿提供帮助，各式各样的相声文本、音频、都是攒了不少。
光陈欢语知道的，郭桃儿收藏的电子版本的音频都有一到两个t。
要知道这个东西它是音频，不是视频，大家看着两个人就演完的*****，清晰度高点的的几百的都有。
那相声音频，一段二十多分钟的相声，撑死了最多就是几到几十mb，虽然其中有很多的重复，很多同相声题材的不同版本，但是也足以见其中收藏传统相声之广。
更别说自从陈欢语和常元两个人来了徳芸社以后了，一个候家一个常家，再加上还有几个长辈的私藏，家里边虽然钱不算太多吧，但是相声资料、资源那可是真的多啊，这几处的一整理以后。
整个徳芸社的传统相声整理出来的数量，简直堪称恐怖。
所以一直以来，郭桃儿就想着办一个濒临失传相声的专场演出的。
但是这事儿经过了于千和常元等人的劝说以后，却是一直没有办。
没办法，这东西郭桃儿是好心，但是这东西传出去就是在打主流相声的脸。
人家那里都说新相声了，说着旧相声都被摒弃了，转过头没几年，就你嚷嚷着我要复兴继承传统相声，我要救传统相声。
虽然这个东西并不能说完全是主流相声的错，这样的相声发展史也有时代所导致的。
但是真的能这么开明的人有几个？毕竟不管怎么说，说白了现在的这批相声从业者，都是说着新相声有的现在地位，人家会不把你这个当成对自己地位的挑战？？？那是不可能的！！！
这基本就是往所有主流相声从业者心里插刀子，而且插完还得扭几下的感觉。
不过当然对于现在这种情况来说，事情既然已经如此了就还是顾自己吧。
相声这门艺术其实和京剧一样，都不是一门跟古老的艺术，相反它们其实都挺新的。
京剧诞生于清朝乾隆五十五年也就是公元1790年，四大徽班进京，距今也就不过二百多年。
而相声也大抵如此，在清末的时候就已经有了，来来往往这么多年，从清朝到民国再到新龙国。
反而却是曾经战乱纷飞的年代，传统艺术发展的最好，最鼎盛。
这样的结果有时代改变的原因，毕竟民众娱乐方式的逐步增多是确有其事。
但是演员们就真的一点问题没有吗？郭桃儿采访里说过，要说让相声重归鼎盛也容易。
除了几个坐在上头的，剩下的人全部解散，上外边撂地去，不能干的人都走了，留下来的就是回归鼎盛的中坚力量。
大多数人太会和自己和解了，吃穿不愁了，谁还闲得没事受累研究那苦差事啊。
不说别人，就是郭桃儿和于千，那零几年的时候什么样？二零年的时候什么样？一年就那三四个相同的节目，老两口偷懒也是偷得越来越明显了。
以前相声皇后，捧哏第一人的于千，一场节目中都能因为磕巴把翻的包袱顺过去。
像想当年的相声艺人撂地那叫平地抠饼，对面拿贼。刮风减半，下雨全完。
那是真没办法逼出来的，你节目不好，业务水平不行，你就是得饿死，只有有压力的时候，人们才能更快的去进步。
就是这样一个鼎盛时期创造出来的几百上千段的相声，多少位相声大师一辈子的心血结晶。
其实老实来说，对于现代相声演员来说真的不需要想着怎么创新的，能把这些都传承好了，基本上就不愁吃不上这碗饭了。
这本是一个巨大的宝藏，然而却被后来的从业者逐渐的摒弃了。
现在的时代里，能基本把以前传统相声大致掌握全的，已经基本没有了，仅剩的几位基本也都年龄大了半告别舞台了。
这样的情况下，突然得到徳芸社要开濒临相声专场演出的时候，所有内行人惊讶之后都是强烈的怀疑。
这个事儿他们打从心底里是不相信的，除非…………除非也就是后边有候家和常家做支持了…………
京都文化部门门口，几个刚刚举报完的相声同行，在得到消息后围坐在一起讨论着：
“不对…………这也不对啊，要说起来马家我没接触过我就不说了，候家、常家徒弟咱们认识的人也不少啊，他们也没听说谁会那么多传统相声的啊？”
“我倒是相信他们肯定有，但是你说