TXT下书>都市现代>德云副总,从退出主流开始>第二百四十六章 发酵中

几天以后的四九城,在舆论中心沉默了许久的徳芸社终于发声。

徳芸社濒临失传相声专场从下周开始正式演出,为期一周!

此话一出,全四九城乃至全国的相声从业者几乎都是吓了一跳,而观众自然是一阵欢呼雀跃。

在这个关键的时候,唯一可以和整个徳芸社站在一起的只有一种人,也就是他们的观众。

而观众最想要的大家都知道,那就是更好的节目,更多的演出。

徳芸社需要向外界再次发出声音,也需要向社会证明自己的价值,而一名作秀的网红完全不一样。

而面对着主流的新相声,对于传统艺术的坚持和创新,就是对于徳芸社来说最大的大旗。

作为这个专场演出最一开始的设想者,其实从好几年前就着手做这件事儿了。

尤其赶上郭桃儿本身也有这个条件,土生土长的津都人,从小就在相声前辈的圈子里学出来的,会的多,见得广,也爱学、爱听。

赶等到了京都以后,像是郭桃儿的师父金文声,还有徳芸社的四老为没少给郭桃儿提供帮助,各式各样的相声文本、音频、都是攒了不少。

光陈欢语知道的,郭桃儿收藏的电子版本的音频都有一到两个t。

要知道这个东西它是音频,不是视频,大家看着两个人就演完的*****,清晰度高点的的几百的都有。

那相声音频,一段二十多分钟的相声,撑死了最多就是几到几十mb,虽然其中有很多的重复,很多同相声题材的不同版本,但是也足以见其中收藏传统相声之广。

更别说自从陈欢语和常元两个人来了徳芸社以后了,一个候家一个常家,再加上还有几个长辈的私藏,家里边虽然钱不算太多吧,但是相声资料、资源那可是真的多啊,这几处的一整理以后。

整个徳芸社的传统相声整理出来的数量,简直堪称恐怖。

所以一直以来,郭桃儿就想着办一个濒临失传相声的专场演出的。

但是这事儿经过了于千和常元等人的劝说以后,却是一直没有办。

没办法,这东西郭桃儿是好心,但是这东西传出去就是在打主流相声的脸。

人家那里都说新相声了,说着旧相声都被摒弃了,转过头没几年,就你嚷嚷着我要复兴继承传统相声,我要救传统相声。

虽然这个东西并不能说完全是主流相声的错,这样的相声发展史也有时代所导致的。

但是真的能这么开明的人有几个?毕竟不管怎么说,说白了现在的这批相声从业者,都是说着新相声有的现在地位,人家会不把你这个当成对自己地位的挑战???那是不可能的!!!

这基本就是往所有主流相声从业者心里插刀子,而且插完还得扭几下的感觉。

不过当然对于现在这种情况来说,事情既然已经如此了就还是顾自己吧。

相声这门艺术其实和京剧一样,都不是一门跟古老的艺术,相反它们其实都挺新的。

京剧诞生于清朝乾隆五十五年也就是公元1790年,四大徽班进京,距今也就不过二百多年。

而相声也大抵如此,在清末的时候就已经有了,来来往往这么多年,从清朝到民国再到新龙国。

反而却是曾经战乱纷飞的年代,传统艺术发展的最好,最鼎盛。

这样的结果有时代改变的原因,毕竟民众娱乐方式的逐步增多是确有其事。

但是演员们就真的一点问题没有吗?郭桃儿采访里说过,要说让相声重归鼎盛也容易。

除了几个坐在上头的,剩下的人全部解散,上外边撂地去,不能干的人都走了,留下来的就是回归鼎盛的中坚力量。

大多数人太会和自己和解了,吃穿不愁了,谁还闲得没事受累研究那苦差事啊。

不说别人,就是郭桃儿和于千,那零几年的时候什么样?二零年的时候什么样?一年就那三四个相同的节目,老两口偷懒也是偷得越来越明显了。

以前相声皇后,捧哏第一人的于千,一场节目中都能因为磕巴把翻的包袱顺过去。

像想当年的相声艺人撂地那叫平地抠饼,对面拿贼。刮风减半,下雨全完。

那是真没办法逼出来的,你节目不好,业务水平不行,你就是得饿死,只有有压力的时候,人们才能更快的去进步。

就是这样一个鼎盛时期创造出来的几百上千段的相声,多少位相声大师一辈子的心血结晶。

其实老实来说,对于现代相声演员来说真的不需要想着怎么创新的,能把这些都传承好了,基本上就不愁吃不上这碗饭了。

这本是一个巨大的宝藏,然而却被后来的从业者逐渐的摒弃了。

现在的时代里,能基本把以前传统相声大致掌握全的,已经基本没有了,仅剩的几位基本也都年龄大了半告别舞台了。

这样的情况下,突然得到徳芸社要开濒临相声专场演出的时候,所有内行人惊讶之后都是强烈的怀疑。

这个事儿他们打从心底里是不相信的,除非…………除非也就是后边有候家和常家做支持了…………

京都文化部门门口,几个刚刚举报完的相声同行,在得到消息后围坐在一起讨论着:

“不对…………这也不对啊,要说起来马家我没接触过我就不说了,候家、常家徒弟咱们认识的人也不少啊,他们也没听说谁会那么多传统相声的啊?”

“我倒是相信他们肯定有,但是你说


状态提示:第二百四十六章 发酵中--第1页完,继续看下一页
回到顶部