方馥浓开始向夏伟铭讲述自己被泼上一身油漆的始末,在坐落于红灯区的一家妓院里。大舞台上像岛屿凸出海面般凸起一个圆形可旋转的小舞台，两个怀揣*的美女正在表演钢管舞。地方选得声色犬马，这个事故也叙述得跌宕起伏。
他把唐厄抛弃在酒店里。他一点不担心唐厄背着战逸非乱搞，他暗示那些高大漂亮的白人模特这家伙身染某方面的恶疾，连英语单词都不懂几个的厄尼斯唐在这地方几乎就寸步难行。
这地方他学生时就来过，没想到十余年后一桌一椅都不变当年。方馥浓的视线断断续续落在她们身上，对夏伟铭说，他与艾伯斯一开始简直是相谈甚欢，相见恨晚,可是那古怪的老头突然翻了脸，厉声质问，你真的是模特吗？
“我能分辨出一个男人是不是模特,不止是从他走路时摆动的屁股上,还有他的谈吐和举止。没有一个模特能看出我的这件作品灵感来源于约瑟夫·柯内尔的《盒子系列》，他们只会睁大他们好看的眼睛，张开他们好看的唇，说，这些画在我看来和小孩子涂鸦没有区别。”
还真是这样。
古怪的白人老头认定这是一个来自东方的年轻艺术家，像几十年前的自己那样为生计所迫，不得不揽了些靠皮囊营生的活儿。
有那么一瞬间方馥浓想狡赖到底，但他最终决定尊重这位艺术家的判断，他解释自己不是苦于营生的艺术家，只是一个商人，正在潜在客户的心智中寻找空位。
艾伯斯果然幡然大怒。
“我厌恶商人！商业化与艺术格格不入，所有的商人都散发着刺鼻的臭味！”他扔掉手中沾着油漆的笔刷，怒气冲冲，“你太不诚实了！我想我们没必要合作了！”
早有所料，方馥浓因此不慌不忙：“在你动粗把我赶出门前，能不能让我把话说完。”
白人老头挥舞着枯枝似的手指，示意对方把话说下去。
“你口口声声说自己厌恶商业化，可是事实上，你却不能忽视甚至十分依赖于商业开发——”
“你这是毫无依据地栽赃——”
艾伯斯打断了方馥浓，方馥浓又反过来打断了他，“我有依据，”他笑笑说，“如果我说错了，你再动怒也不迟。”
“19岁时你离开波兰来到纽约，靠在街头卖画为生，5美元一幅的肖像画却乏人问津，理由是因为你画得完全不像，被你画过的行人都抱怨太糟了！”
“3到8美元一幅，最多的时候一天可以卖出十几幅！”
“一幅画卖不出去的时候你饥肠辘辘，可一天卖出十几幅时你却更加不安，因为你的创造力被扼杀了，你必须尽可能地让你笔下的人物与出钱的客人长得像，眼睛必须是两个，鼻子不能长在嘴巴下头，那不是艺术，那只是临摹与写生——哦，你的自传里没写这些，我自己猜测的。”
真是天真又可爱的老头，被人一语道破便不遮不藏泄露了情绪。方馥浓胸有成竹，对于一个销售高手来说，共情只是第一步，接下来就该占据客户的心智了。
“74年你在风靡全美的音乐节上带上十来个妓女展示你的行为艺术，你本以为可以一举夺得关注，但可惜到处是半裸或□且行为怪异的嬉皮士们，他们以为你和他们一样，一看见摇滚歌手就完全忽视了你。这次演出反响平平，没人能理解你对艺术的苦心孤诣，你为此产生了严重的偏执性精神障碍，幻视，幻听，最后不得不住进精神病院，精神病院里的日子非常难熬，却成了你艺术创作的黄金期。你最为世人认可的作品就是在那个时候诞生的。”方馥浓顿了顿，笑了，“这些是我在你的自传上读到的。”
“然后你就认识了你的搭档托马斯，他成了你与世俗接轨的唯一豁口。很长一段时间，长达二十余年的时间里，你负责沉浸在自己的艺术世界里埋头创作，托马斯则负责一切俗不可耐的市场运作，他负责接洽威尼斯双年展的明星策展人，让你不至于再一次扛着自己的作品被扫地出门，他让你有机会与很多奢侈品牌或者时尚品牌进行跨界合作，把你的天赋直接变为真金白银……你们一直是很好的拍档——直到两年前。”方馥浓又是一停，“不得不说托马斯的公关手段很强，我不一定能做得比他好。”
白人老头不说话，执拗地昂起下巴。
“两年前你从纽约搬来了阿姆斯特丹，除了红灯区里的娘们比较漂亮，我想很大一部分原因是你的精神疾病又复发了。”眼见对方面露异色，张口欲辩，方馥浓补充说，“进门前，我看见了废纸篓里有利培酮片的包装盒，你不用掩饰你的精神问题，反正真正的艺术家大多是精神病患者。”
“和那些奢侈品大牌合作并不比如想象中轻松，比如你可以在dio的高级成衣春夏展上设计大量锥形向上的几何图形，但是直接画上男性生殖器是不被允许的。这让你又想起了19岁时街头卖画的日子，你发现你的创造力再一次枯竭了。”
对一个艺术家而言，没有什么比创造力枯竭听来更像是个侮辱，艾伯斯大怒，枯枝似的手指在颤抖，“你怎么敢——”
“就像你现在正创作的作品，你说创意来自柯内尔的‘盒子’，可事实上早在82年的时候，你的《波兰狂想曲》已经取用了这个灵感。一个连自己都抄袭的艺术家，难道不是江郎才尽了吗——”
这回那枯枝似的手指摸上了油漆桶，艾伯斯一抬手