深见真：对呢，确实有这样的感觉。美国知名编剧克里斯托弗·诺兰，他就很擅长描写这种感觉呢。
虚渊玄：还有《星际穿越》对知识的描写也是这样，我看的时候就觉得：“美国人，你们其实很讨厌知识分子！”（笑）。美国这样一种对知识分子的感情，在日本似乎并不明显。甚至可以说，知识分子没什么存在感。
深见真：单纯地够帅气，所以我是觉得引用能再多一些就更好了。《pho－pass心理测量者》在这层意义上，与其他的动画作品有着很大的不同。
虚渊玄：毕竟这部动画的发起人，是从来不做动画的人嘛。不仅深见你是，就连本广总导演也是，所以在一定程度上成为一部奇葩的作品也是理所当然的。
四、理智与混沌的相乘效应。
——二位觉得对方的哪些地方很有魅力呢？
深见真：首先，当然是虚渊构思的故事情节了！他编写的剧情有种能让人惊讶的力量，然而又让人觉得合情合理。我从合作之前就非常喜欢虚渊的这种作品风格。其次，就是第一季、第二季和剧场版当中的趣味性是互相联系的，看完剧场版之后再回头去看第一季，就能从宏观视点进行观看。这可以说是一种全新的看法，因为看过剧场版之后，西比拉系统的存在感将会变得更加清晰。话又说回来，虚渊，你在撰写第一季的剧本时就已经构思好这样的故事全景了吗？
虚渊玄：从世界规模上看，西比拉系统算是最后的希望。我在第一季的时候就有重视这样的视点。
深见真：这种世界级的构思，看到虚渊玄工作的样子后，我觉得自己真的还差得远呢。
——那么虚渊玄先生您呢？
虚渊玄：我认为自己的弱点，是构思的剧本太过理智，太过喜欢讲道理了。相对地，深见他所写的东西是一种褒义上的混沌和杂乱无章。这是我的理智所表现不出来的东西。某种意义上说，这或许对我的剧本而言是种干扰，但是也正因为如此，现在的剧本才能反映出人物展露感情的一面和令人意想不到的一面。这是一种让人不禁感叹的光辉啊！我自己可写不出这种光辉。所以在我开始写之前，首先请深见他写了这种没有经过整理、看似杂乱无章的内容。
深见真：说得难听点，我所写的其实就是一些暴露我个人兴趣的东西（笑）。军队战斗、格斗技和恋爱要素，等等这些都是我自己的个人兴趣，一时没忍住就写了很多呢。
虚渊玄：我想要的就是这些呢。假如《pho－pass心理测量者》完全按照我的理智去发展情节的话，很明显的，只能成为一部乏味的作品。
深见真：其实我自己也猜想“这段大概会被剪掉”，尽管如此，我还是写了进去。心里似乎有种声音在说：“总之能塞多少塞多少”（笑）。
虚渊玄：这正是我想要的东西，所以请不用介怀。当然了，有些真的超出了我的想象呢（笑）。不过，只要是合符情理的，我都尽量把“塞进来”的东西给留下来了。
——二位的个人风格完美地重合起来，这一定是一次很好合作对。
虚渊玄：唔，我觉得我们的文风并没有重合起来。正因为如此，我们才能互相依靠对方、取长补短完成这次的合作。
深见真：说出来可能会让人觉得意外，但我们的共通点大概就只有喜欢香港电影这点。对科幻作品的喜好也不怎么一样。比如说神林长平的作品，我最喜欢的是《战斗妖精雪风》，而虚渊则喜欢《敌人是海贼》。
虚渊玄：对啊，对啊。
深见真：即使喜欢相同的作家，但是喜欢的作品的倾向也会有点不一样。大概这样一种既重合而又不完全一致的程度才是最好的。
五、非人与人之间的对话。
——虚渊先生，我想您已经看过剧场版了。在剧场版里面，您认为哪里最能显示深见先生的特色呢？
虚渊玄：剧场版里面会有佣兵团登场，登场时的打斗、人物站立时的细微之处，这些都很有深见的特色。另外，还有小朱在大街上散步的场景。
深见真：我也可以说说很有虚渊特色的场景吗？
——当然可以了，请！
深见真：有一段讲的是小朱和某个角色的对话，这里我觉得非常有虚渊的特色，也很符合《pho－pass心理测量者》的一贯风格。前几天，我看了《乐园追放》，里面也有一段相似的场景。虚渊，你是不是很喜欢描写与强者对话的内容？
虚渊玄：啊……你这么一说……我好像真的写了很多非人与人之间的对话呢。
深见真：我觉得这就是你的特色了。
虚渊玄：该怎么说好呢，我好像真的每次都有写诶（笑）。
深见真：你总是喜欢描写被欺凌一方的眼神，虚渊你是想通过这样的目光表现些什么呢？
虚渊玄：我现在可没有被欺凌什么的啊（笑）。大概这是“大蛇”·普利斯金给我影响。（注：“大蛇”·普利斯金是《纽约大逃亡》和《逃出洛杉矶》这两部电影的主角）
深见真：通过用力描写体制的严格，刺激人物的反体制感，你是刻意这样描写的吗？
虚渊玄：说不定就正如你所说的呢。
深见真：通过描写管理社会的严酷，从而强调与之反抗的人们的强悍。我想这就是虚渊在《剧场版pho－pass心理测量者》当中的个人特**。
虚渊玄：