本次aj的舞台活动中，标准的少年向作品有《飙速宅男gandeoad》《排球少年》《境界之轮回》《七大罪》等，而前两者早已经是一众腐女们的新宠。事实上，从早期的《灌篮高手》开始，带有体育竞技类容的作品就已经进入了**爱好者的视野之中，稍早的《黑子的篮球》又一次掀起了此类**，而随后的《飙速宅男gandeoad》《排球少年》更是将这种风潮发扬光大，以至于原作者在绘制作品时都有意无意之间受到了影响。于是，传统定义上的“男人间的友谊”多了几分暧昧的意味，相互之间激励的话语也有如告白一般让人砰然心跳，甚至一记搀扶、一次接触都能产生些许耳红心跳的萌动……少年漫画中的人物形象也越来越顾及女性审美，线条变得细腻柔和，一如当前日本社会趋近中性的流行审美趣旨。
笔者近期去了趟日本，自然不免在anie之类的宅地流连一番，从而有了个有趣的发现——《飙速宅男gandeoad》和《排球少年》的产品区赫然和女性向作品周边的陈列区毗邻，而在其产品区前徘徊的也大都是女性身影，再看看身边热衷于这两部作品的宅友，性别比例方面女性都占了绝大多数。显然，这两部作品的情况都并非个案，即便是前文提到的《航海王》等民工级少年向作品，**同人和腐女粉丝照样漫天飞，虽然不敢说就一定超越了男性粉丝阵营的规模，但确确实实能够说明当前acg文化中少年向作品的一个有趣生态。
传统上会认为男性阿宅的消费力强于女性，因此基于商业化的考量，绝大多数动画化作品都为男性向，近年来，伴随《歌王子》《花牌情缘》等作品的大热，女性向动画作品亦有抬头的趋势，但从数量级层面来说还远远无法与男性向作品比肩。而女性受众对于传统意义上男性动漫作品领域的介入，从某种意义上来说可以看做御宅文化中女性向文化进一步兴起的一个标杆，这样也就不难理解为何近来的少年向动画（尤其是那些有腐化潜质的）连在声优选择上都如此地服务女性群体了。aj上，《飙速宅男》的舞台活动一干男性角色的声优齐上阵，山下大辉、鸟海浩辅、福岛润、安元洋贵、森久保祥太郎、伊藤健太郎几乎个个都是宅女（尤其是腐女们）的宠儿，虽然声优偶像化已经早不是什么新鲜伎俩，但将角色和cv挂钩打包宣传的手法仍然屡试不爽，现场传来的阵阵尖叫也就可以理解了。
不仅仅限于腐向，各种女性审美的趣旨以及对于男色的消费，都可视作这种文化侵食的表现。当然，这种女性口味的侵袭之中还夹杂着少许属于男性的搞基浪漫，不过这就是另外一个话题了（笑）。
王道与经典，亘古长青
需要说明的是，本节中提到的王道主要用于指代正统的剧情派作品。当前的御宅文化之中，消费角色和属性是主要基调，同时也是最容易进行商业化操作的方向。前文提到的废萌大行其道便是该种文化趋势的主要彰显。但对于相对老派的动漫作品来说，依旧较为遵从传统的文艺作品创作规律，推崇以情节制胜的套路。
日本人兼具保守与前卫的双重特性，这在动漫作品特别是动画作品中表现得也一样明显。所以在aj2015的舞台之上，既有即将全新亮相的新番作品，也有诸如剧场版《龙珠z复活的“f”》这样的老树新花，甚至连《亚尔斯兰战记》这样的年代物，也在牛姐（荒川弘）的全新阐释下获得第二春，纷纷跃上热门宣传的身位。其实在御宅文化中，一直以来某些超越时代的经典作品都能够不断地开花发芽，为一代又一代的阿宅们所奉为神作，从这个角度上来说，御宅文化同样也同样兼具前沿性和保守性的双面特质。
尤其是近来ip改编游戏风潮大热，一些略显古老的经典ip纷纷焕发第二春，诸如《龙珠》《jojo的奇妙冒险》《圣斗士星矢》《灌篮高手》之类的老牌ip改编的游戏往往都能斩获上佳表现，连带着使得不少强调acg范儿的游戏也同样大火了一把，一如之前的端游《幻想神域》，又比如近期在日本火爆异常的狩猎类在线游戏《狩龙战纪》，全都是把动漫要素（严格来说是宅向动漫要素）做到了极致的产物，受到广大阿宅推崇也是理所当然。值得注意的是，《狩龙战纪》画面风格、角色设定均采取q版萌系路线，与acg“萌文化”的紧密结合想必也是这款游戏人气爆棚的原因之一。
尽管当前的acg领域以市场为最优先，消费角色的现象及其普遍，但也并非所有的阿宅都吃这一套。王道风的剧情展开依旧能够保有一定程度的受众群，跌宕起伏的故事同样可以成为作品受欢迎的重要保障。近期颇火的《翠星的阿尔冈缇亚》《东京食尸鬼》可以看做此类作品中的翘楚，本次aj，两部作品分别携新作剧场版和tv动画第二季登台亮相，大有再续之前辉煌的野心。可以这么说，不管御宅族文化物化到什么境界，这类王道剧情类的作品和经久不衰的老系列始终能够占据一席之地，这也可以算是向来迭代极快的acg世界中一个较为独特的个案。
衰弱期的轻？
从诞生伊