整个地下建筑内的区域划分全部是用屏风来设置的，每两个区域之间都有六到八张屏风相隔，把所有的七个区域划分的倒也齐齐整整。
隔在金银和青铜鼎之间的是六张超级大的三十页紫檀木屏风，两米左右的高度，宽度应该在十二米往上，每一扇全部都是花鸟纹的镂空雕刻，看起来应该是在整板上搞出来的。这么大的尺寸，又都是上好的紫檀木，工艺也十分的到家，这可是名副其实的大手笔啊。唯一美中不足的，就是年代稍微有些短，都是鬼子六那个时候做的，可即便是这样，也都很了不得了。
一般来说，高档的屏风都是用紫檀木来做整板或者外框，这样镂空雕刻的，只要搞错一处，那这一张板子就算是废了。想要做好，就必须得具备不计代价和有足够的高级匠人，首先这四十多公分的紫檀整板就很难搞，在那个年代里，也只有皇家贵胄能够做到了。
而且从尺寸上来说，四五米的屏风就算是大号的了，一般的都在两米左右，达到八米以上就要算是巨型的，十米以上的已经算是极为罕见，这十二米的超大紫檀木镂空老屏风，反正张辰是没有见过。
金银和文玩之间的隔断，也一样是紫檀木的镂空雕刻屏风，不过要比另一边的六张要小一些，纹饰也不大一样，是十张二十页的山水纹屏风。但山水纹想要用镂空的手法表现出来就更加有难度了，虽然只有八米多的尺寸。但是胜在工艺更好一些。
时不我待，整个地下建筑里的东西数量难以计算，张辰和宁琳琅也顾不上仔细欣赏这些古之大匠的杰作了，反正回去以后有的是时间。现在最重要的是收纳。
把这十六章屏风收起来，又看了一眼靠里边的那些大大小小的鼎，张辰还是决定先去看看靠外一点的文玩，在所有的古玩文物之中，张辰对于青铜器的喜好并不是最大的。
自小就是在张百川的教育下，对书画类和古籍类的东西吸收了很多的知识，再有董老和李天平的指点，在玉器和瓷器等方面也有不少的知识积累。这两年以来，所涉猎的范围也越来越广。
却是唯独对青铜这一项，从小就没有作为最重点的来学，只是出于不得不学。不得不通晓的无奈。而且自从用意念力淬炼过之后，大脑的发达程度暴增，在学习的同时把青铜的知识也都吸收了，所以才显得在青铜方面同样比较突出。
之所以选择去看文玩这边，还有一个很重要的原因。就是在哪一排排的多宝阁之中，有一只上边摆放着的全部都是铜香炉，而且其中的两只还甚是与众不同。
张辰也是见过大世面的，别说小小的香炉了。禹王九鼎那样的物件也都在他的手里，二十几只香炉基本是难入他法眼的。但是这一架上的香炉确实不同。虽然他手里的东西有数以万计是比这些东西还要高的，可奈何这样的东西他手里没有。所以也就自然而然地物以稀为贵了。
如今张辰手里的藏品上百万，却没有一只正经的宣德炉，这也着实是一个遗憾。而宣德炉偏偏又是很多藏家都比较向往并且梦寐以求的宝贝，能够有一只宣德炉，说出去那可是很有面子的。
当初在例行的斗宝大会上，任志不就是想要用一只宣德炉来夺魁的吗，当那只宣德炉出现的时候，任志的表现就已经是那种夺魁后才会有的了，可见宣德炉的魅力之大。可惜的是他那是一只假炉子，不但没给他带来想要的地位，反而把马上风也搭上了，最后还被马上风敲了不少的钱财了事。
宣德炉得名于大明宣德三年铸的风磨铜香炉，后世模仿者数不胜数，也留下了不少的仿制精品，但是存世的却是少之又少了，而宣德三年的更是屈指可数。
现在市面上的宣德炉也可以说能用数之不尽来形容，当然其中绝大部分是现代的仿品，毫无价值可言，充其量也就是个百八十的成本而已。但其中也不乏一些晚清明国时候的，甚至撞大运的话也能找到晚明或者清早期和清中期的，那价值就要更高一些，最好的也有很不错的价值，但是相比于真正的宣德三年货，品质就要差很多了。
就张辰送给老爷子张问海用的那只，就是清中期仿品之中比较精致的，当时花了很少的钱搞到手，也算是捡了一个小漏，到现在估计也能值个三二十万的。
当时任志拿出那只赝品炉子来，还真把张辰给懵了一下，那炉子的确是很漂亮，做的也很仿真，如果不用意念力去观察的话，很难在第一时间就发现问题。最开始的一霎那间，张辰甚至都有些羡慕马上风了，搞到那么漂亮的一只炉子。
现今存世的名炉张辰也见了个七七八八了，真正符合宣德三年品质的不过双手之数，其它很多都是在宣德朝之后制作的，也有几只满清时候的仿品达到了以假乱真的地步。
当然不是说那时候的人都在仿制宣德炉盈利，那时候的宣德炉虽然也有很大的名气，却远远达不到今天的程度，再说那时候的人作假还没有猖獗道现今的地步，基本都是以乐趣和欣赏为主的。
尤其是一些皇帝下令仿制的，就更加没必要以盈利为目的了，一个皇帝弄这个，他能卖给谁呢。再折回来说，如果真是以盈利为目的的，那就更要做到精益求精了。老年间能有空惦记宣德炉的人，除了乾隆那样自以为天下第一，把玉琮当辋头的傻x之外，可真没几个好糊弄的。
张辰才多