，万名书迷同时在线高明对书画毫无研究，也没有一丝兴趣，但同着高中强的面，他也极力装出一副求知若渴的样子。并不时地问这问那，还不断地对高中强赞不绝口。其实，高明现在急于想把胡风的事说出来，但看高中强正兴致勃勃地谈着书画，谈着竹子的精神，他只能面带微笑地聆听着。
看来，能见到大领导虽说是一种荣幸，但听他们讲话，很多时候却是一种痛苦。原因何在？你得以人家领导为中心啊！
谈罢郑板桥，高中强就把头埋在了宋徽宋的那幅字中。
高明说，这幅字，有的地方已经破了，笔道又这么细，看着不像是皇帝写的。
高中强仍在细细地品味着，似乎是在喃喃自语。笔道细，你算是说到点子上了，这正是宋徽宗的代表字体，瘦金体啊！这幅字虽然缺了几个字，但仍可以看出是宋徽宗所作的那首《燕山亭》。
裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。
高明说，宋徽宗这个人我知道，《水浒传》上有他，《岳家将》上也有他，是个无能、亡国的皇帝。
高中强感叹道，宋徽宗这个人的一生可以说是严重错位，他在位25年，重用蔡京、童贯、高俅等奸臣主持朝政，穷奢极侈，荒*无度。金军南下攻宋时，他传位钦宗，自称太上皇。不久他就与钦宗一同被金兵俘掳。后被押往北边囚禁，死于五国城。其治国无能，但艺术才能颇高。书法称“瘦金体”，传世画作有《芙蓉锦鸡》、《池塘晚秋》等，并能诗词。他确实是中国历代帝王中，艺术天分最高的皇帝。如果没有坐上皇帝宝座的话，他可能会成为中国历史上一个相当伟大的艺术家。至少在中国书法史和美术史上，他都会享有无可争辩的崇高地位。那说不定就是又一个伟大的文学家、艺术家了。
高明问，大哥，你是说，这笔道又细又长的，还有来头，叫什么瘦金体？
高中张说，正是，瘦金体就是宋徽宗创造的。
“瘦金书”原名“瘦筋书”，瘦不剩肉，抛筋露骨是其特征。徽宗自幼学字，其早期的笔力稍弱，在他二十三时所书的《楷书千字文》中体现了这一现象，但瘦金书的特征已基本确立。
你来看，这瘦金书苍劲有力，字体棱角突出，不愧为瘦硬之书。瘦金书的横画较长，竖笔也甚少回旋，中截细若游丝，收笔重顿，侧锋非常明显，长撇起笔往往有个弯头，在他的笔画中极少的运用传统笔法中的蚕头雁尾，却把运笔的步骤展露无疑。书写过程中还不可轻视速度的变化，瘦金书的书写宜快不宜慢，宜小不宜大，其筋骨般的笔画一气呵成，由于它“瘦不剩肉，抛筋露骨，”所以字写大就显得单薄了。
瘦金体的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一风格相当独特的字体，今日的仿宋体，亦是从此中脱出。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
看到高明听得津津有味，高中强就接着说，宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画的理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史有相当大的贡献。
赵佶还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋，后人把这种画叫“御题画”。由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
宋徽宗在其创作的书画上使用一个类似拉长了的“天”字的花押，据说象征“天下一人”。这也是中国历史上最出名的花押。
徽宗皇帝与书法家交往的故事，为历代文人骚客津津乐道。比如，他与大书法家米芾的交往就很有意思。
米芾与徽宗一样酷爱石头，曾经在一块怪石面前纳头便拜，尊称此石为兄，人称“米癫”，就是米疯子的意思。有一次，徽宗令人在瑶林殿张挂两丈长的画绢，摆上极珍贵的笔砚墨镇纸等，召米芾写字。米芾上蹿下跳、笔走龙蛇，并大呼：“奇绝陛下！”皇帝一高兴，把所有眼前宝物全部赏赐给了米芾。有一次在崇政殿奏事，米芾手执书札，皇帝让他放在椅子上，他大叫：“皇帝叫内侍，要唾壶！”也不知是要皇帝用，还是自己用。大约是一种抗议自己受了慢待的意思。管宫廷风纪的官儿要治他的不尊之罪，皇帝制止说：“对俊逸之士，不要用礼法拘束他。”米芾曾经为皇帝书写