山里信号不好，报纸杂志更不用提。数日之后常欢从外面带回来几份报纸，邓廷歌才知道一刀未剪的《久远》已经引爆了舆论。
“揭秘《久远》背后的创作团队：以心成事”“广电：不剪《久远》是尊重历史”“《久远》导演专访：我想拍一部走心的电影”……溢美之词看得邓廷歌头晕。他在拍戏间隙把所有的报道都过了一遍，大概明白发生了什么事。
《久远》确实经过了很严格的审核过程，但是在审核的那段时间，上面下了一份新文件，关键词是“正视历史，尊重历史”。陈一平和他编剧组的人整装出发，在审核人员面前口沫横飞地说了一周。他们说朱路的那本字典，说他日记里所写的那些鲜活而青春的人们，说电影改编的意愿和原因。
陈一平所说的一切邓廷歌都在讨论和拍戏过程中听他说过很多次。他觉得陈一平最厉害的一点是，他心里有个宇宙，他就能把这个宇宙展示出来。所有的改编细节都合情合理，互相呼应，每一个镜头经过琢磨，甚至镜头中的寓意他也充分考虑，绝不晦涩：为了让《久远》顺利拍好、播出，陈一平对这个故事的边边角角都深入到了不可思议的地步。
邓廷歌知道这些东西事实上并不能说服审核人员。每个人看片的角度和立场不同，看到的内容和内涵也是不同的。真正起作用的是那份文件，陈一平的这个作品说的是往事，但巧妙地回避了那些真正有冲突的地方，完全是在说人，说人和人之间的感情，冷漠或热烈，坦白或隐晦。他将三个主角的死亡都模糊处理了，强化了悲哀，弱化了愤怒。
“导演是一个搭积木的人。我心里有一座城池，我就会想把它呈现出来。我知道自己想要怎样的城池，然后我才会去想，这里怎么建造，那里的材料怎么来。”陈一平在访问中说，“等到电影上映之后，很多人都会看到这座城堡。我的目标是，让他们看到的和我心里所想象的，尽可能一致。”
邓廷歌把陈一平的这个访问放在自己床头，睡前有时候会看几眼。陈一平在片场里特别爱抽烟，有一次看到陈一平和一堆人围在墙角抽水烟，咕噜噜咕噜噜的，邓廷歌也凑过去试抽，一口下去涕泪横流。他就保持着满脸是泪的状态，蹲在日头照不到的墙角听陈一平和编剧组的老师讲故事。
那是他没听过的、但很好很好的故事。
邓廷歌现在相信自己确实是个很有运气的人。遇到罗恒秋，遇到钟幸，遇到陈一平，每一个都令他改变，带他看到新天地。
《久远》出乎意料的顺利让钟幸开心炸了。
开心到在办公室门外看到方仲意的时候，第一反应不是把他赶出去，而是让他走进来。
方仲意带来了自己的单曲demo给钟幸，钟幸说我不要。
方仲意：“是我给《古道热肠》写的主题曲。”
钟幸：“……什么？！”
他吓了一跳。方仲意以前写的都是情歌，有时候会写几句“把世界掀翻/来给你看看/里面的腐烂”之类乱七八糟的玩意儿。他的受众还是更喜欢他的情歌，温情缱绻，好唱又好听。前段时间他还看到自己戏里的演员把扣扣签名改成了“在最长的雨里/在命运之中/遇见你”。
酸得他发抖。
他不会告诉那个刚刚坠入爱河的年轻姑娘，那两句词是方仲意在自己的床上写成的。当时外面下着暴雨，方仲意刚刚从梦里惊醒，疯狂地在床头上扒拉纸，结果只找到了笔。他把钟幸的被子掀开，在他的手臂上刷刷刷地写字，涂涂改改，把一首口水情歌的一半歌词都写完了。
钟幸记得第一次见到方仲意的那天也是个雨天，心里软成一滩，问他“写给我的吗”。
方仲意茫然地抬头看他：“当然不是啊。”
后来才知道，他和当时正在追求着的男朋友也是在雨天认识的。
这些事情想来也十分讽刺。钟幸问他来就为了给自己听歌么，因为自己心情很好，还给他倒了杯白开水。倒完之后想想，慈悲地扔了几片茶叶。
“嗯。”方仲意说，“第一次写这种类型的歌，想给你听听，给我点意见。”
钟幸说我可不懂。方仲意不吭声，定定看着他。
像一条没了主人的宠物狗。有点可怜。
钟幸让自己硬起心肠，硬了半天，反而越看越可怜。“拿来吧。”他只好说。
方仲意留下demo就走了，没多呆。他说还要回去写歌，说心里有很多想法要写出来。临走时钟幸下意识提醒他记得吃饭，方仲意呆呆看他一会儿，很乖地点点头。
钟幸听了那首歌，回家的时候顺带也拷到车里继续听。车子走了一段路，他想方仲意这次写的这歌儿，和以往真的不太一样。他最近接触了民谣圈儿的人？钟幸想起自从那次宴会上见面，自己也已经很久没跟方仲意聊过天。他很忙，他相信方仲意也很忙。他以为自己仍旧会想念他，但发现一旦看开了，好像也不过就这样。
还会有不忍，但算不上心疼。
方仲意年轻、温和的声音在车里回荡。这首名为《愿望》的歌像是写给心爱之人的一封情书，用词平实朴素，曲调低缓柔软。钟幸心想老子是走出来了吧，毕竟听到“我还不够好/也想陪你到老”的时候他还抖了一下。被酸的。
后来方仲意问他，歌儿感觉怎么样。钟幸啪啪啪按了许多个字，最后又逐个删去，发给他一句“