就在赤军们闹得如火如荼的时候，唐宁正在办公室里皱着眉头对着手冢治虫。不是因为别的，而是因为今天手冢治虫给他递来了三份样稿，号称是他潜心琢磨的成人动画三部曲。
事实上在后世手冢治虫的确制作了成人动画三部曲，分别是：1969年《千夜一夜物语》，1970年《埃及艳后》和1973年《哀伤的贝拉透娜》。
所谓的“成人动画”在当时被定位有那啥描写的存在，三部作品中，描写少儿不宜的画面，充满了文艺，抽象的绘画气息，充分体现着手冢治虫丰富的想象力。不过现在看来，觉得成人动画不仅应该有关于这方面的涉及，更应该有成人社会，现实生活深刻的主题和内涵，而不同于寻常的偏向幼稚的动画。
前两部《千夜一夜物语》和《埃及艳后》就像两锅杂菜汤，材料很丰富而且都很美味，只是把所有的东西都煮进去后，味道未必有想象的来的好，而这两部动画就给人这样的感觉。《千夜一夜物语》讲述了“混混”阿鲁丁的发家史，以及他一路的奇幻之旅，《埃及艳后》是美人计复仇的另一番新演绎，把凯撒塑造的像个笨蛋，最后还发现埃及的法老和屋大维都是同志倾向的......。为什么把《千夜一夜物语》和《埃及艳后》两部连起来讲，主要是觉得不管是画风还是故事的讲述，到一些低级的笑点都是属于一类的。
比起前两部，《哀伤的贝拉透娜》绝对是三部里面最棒的，不管是画风还是故事情节。喜欢《哀伤的贝拉透娜》的画面，都是由水粉画构成的，颜色淡淡的，美丽极了，就像一幅幅连环画在慢慢的进行着故事，因为画面的关系，《哀伤的贝拉透娜》完全给人以哀伤的感觉。颜色，画面运用的实在太好了！还有音乐也很棒。美丽少女强奴和丈夫强新婚，原本要开始过新的幸福生活，但是在新婚夜。强奴被领主强行实行**权而夺走了贞操，因为这样，丈夫强无法原谅强奴，并且整天酗酒。后来强不能完成领主的征税任务，被其砍去了一只手。强奴为了家，为了能够生存下去，把自己的ròu_tǐ出卖给了黑暗的恶魔，后来当上了征税者，村里的人们开始拥戴她。领主不满强奴声望太高，遂以强奴被魔鬼附身而惩罚她，后来强奴逃了出来，真正的附庸于恶魔，成了人们口中的魔女。黑死病爆发后，强奴运用她神奇的力量帮助了许多得病的人们痊愈。因为神奇强大的力量，强奴被众人推崇着，最后，领主用计让强奴的丈夫把她带回城堡，判以巫女的罪行，活活烧死。《哀伤的贝拉透娜》是个哀伤的故事，讲述了一个善良美丽的少女被逼成为巫女的过程，是个中世纪色彩浓郁的悲伤故事。
不过唐宁此时并不想答应手冢治虫的请求，因为他觉得现在还不是开发这种动画的时候，于是他沉思了一下。对手冢治虫说道：“虫桑，你这个创意非常的棒，尤其是《哀伤的贝拉透娜》绝对是一部能够获奖的作品，不过我觉得现在开发还不是时候。毕竟日本的动漫市场刚刚运作起来，你这种题材的作品，冲击力实在是太猛了，我怕社会上一时接受不了。”
手冢治虫有些不解的问道：“我知道这个系列里面的成人镜头是多了一些，不过现在满大街都是粉红电影和私人影院，我的成人动画跟这些大尺度的东西比起来的话。那根本就不算什么，所以我觉得应该没问题吧。”
唐宁摆摆手说道：“虫兄你想错了，这两者是不能放在一起比较的，不管怎么说，动画在广大民众的认知里就是面向孩子的，即便你想在里面反应成人社会、反应现实生活的主题和内涵，也不应该加入过多的成人镜头，或者说就一丁点都不要加入，否则肯定会有卫道士过来声讨你。”
手冢治虫郁闷的说道：“说实话，有的时候我真的觉得国人很是虚伪，明明内心喜欢一样东西喜欢的不得了，可是表面上还是装出一番正人君子的样子，甚至有的人根本就是抓住一个细节来攻击诋毁整部作品。”
唐宁笑道：“这个是没有办法的，其实成人漫画或者动画不是没有出路，只是需要时间来让漫画行业慢慢的拓展自己的领域，等到出现各个年龄段和知识层次的漫画之后，成人动画的市场才算是成熟。”
说到这里，唐宁好像忽然想到了什么，又说道：“其实你可以参考一下宫崎骏的创意，他的大局观要比你强，前一段我跟他聊天的时候，他就说他想制作一部反映战后生活和反战题材的动画电影，我觉得这个创意就不错，还有你的徒弟藤子不二雄兄弟两个，他们最近设计的那个未来机器猫的题材，我觉得也很有意思。”
手冢治虫有些惊讶的说道：“你是说藤本弘和安孙子素雄他们正在鼓捣的那个漫画？可是你不觉得那太幼稚了么？”
唐宁心道幼稚是幼稚了点，不过这部哆啦a梦可是足足火了半个多世纪啊，受到全世界小朋友的喜爱，直到后世东京再次召开奥运会的时候还拿这个蓝胖子当吉祥物呢，而且你以为你的《铁臂阿童木》就不幼稚了？
于是唐宁解释道：“虽然在我们成人看来的确是幼稚了一点，不过这部漫画本来就是面对孩子制作的啊，正符合孩子的接受程度，里面的很多道具设计的都很有创意，，而且还能稍微的有一点点教育意义，故事的结尾都是告诉孩子们，如果自身的素质不提高，即便拥有再多的道具也