用一句网游术语就是刷声望。
这种声望绝对不是天天报纸头条或者福布斯榜首那种虚无的声望，这种声望毫无意义，只要连续沉寂超过三个月。这些所谓的声望就不复存在了。
真正的声望是来自于互动的，凯萨上电视最大的特点是互动，他会回答一些现场粉丝的问题，或者按照游戏玩家投票出来的一些关注热点进行一些解答或者开一些玩笑。
这种互动让粉丝感受到的是重视。是亲切，用一句华夏俗语叫“接地气”。
无论是官员还是明星名人，接地气得来的声望才是声望，上报头条得到的只是虚名而已。
在没有各种网络社交平台的情况下，凯萨这种在电视上和粉丝频繁互动的行为在其他人看来有那么点爱炫耀、爱虚荣。甚至神经病的感觉。
可惜，凯萨可不会管别人怎么看自己，到了他这个位置上就不需要照顾“那些人”的看法了，他只在乎家人和粉丝怎么看自己。
通过广告把粉丝的情绪调动起来之后，鉴于《沉默的羔羊》四月份开机，凯萨带着乐队先在洛杉矶进行了首场演唱会。
没办法，洛杉矶是凯萨这一世的出生地，属于“家乡”，《洛杉矶时报》从来都把他称为“洛杉矶之子”，他也是这么做的。有好事、有演出、有活动、有优惠从来都是在洛杉矶开始第一站的，也算是对洛杉矶人多年来不懈支持的回报。
然后凯萨就带着乐队按照休斯顿、西雅图、纽约、多伦多、迈阿密这个顺序在北美巡演了一圈。
一边玩一边演出，用时还不到一个月，然后就是伦敦之行，最后是澳洲。
至于欧洲大陆，凯萨干脆就没去，除了未来的华夏市场，他对非英语区的热情并不高。
当然，他跟欧洲人对非欧洲的文化排斥不一样，凯萨主要是不愿意拿热脸贴冷屁屁。
尤其是法国人。简直是对本国的语言达到了自恋的程度，没看凯萨在加拿大除了多伦多哪都没去吗？
加拿大可是有一多半人习惯使用法语的，所以凯萨在加拿大也就敢在英语使用率较高的地区挑个地儿找找自信而已。
实际上，在没有网络的时代。好莱坞也好，nba也好，甚至mj在世界范围内的影响力远没有凯萨想象中的大。
甚至可口可乐作为一个美国的文化符号都比电影和音乐强大得多。
语言的障碍，不是三下两下就能移除的。
在这个时代的欧洲，很多人根本不学英语，你一问。他们还振振有词，“我又不做对外贸易，平时根本用不上，我为什么要学英语？有那个时间我更愿意学习绘画、雕塑、音乐、甚至足球或者国际象棋。”
就算好莱坞的电影，在欧洲上映同样需要当地的语言配音。文化这个东西，语言是最大的载体。配音过后的电影和原版不说相差十万八千里，那个效果绝对也会大打折扣。
就像凯萨前世原版的《低俗入东方的影迷群体后就落下了神坛一样，语言环境的不同让文化产品造成了一些本质上的，不可逆的变化。
网络时代就不一样了，好莱坞带着美国文化开始冲击世界，广告铺天盖地，你不进电影院，在网上也到处是好莱坞电影的消息。
看着那些酷炫到吊炸天的电影预告片，你心动不心动？电影院懒得去，在家付费看个片多方便，就算配音导致了观影效果不是太好，架不住它便宜啊，对吧？
挑着英语区一圈巡演下来，凯萨自己还没怎么着呢，乐队其他三人简直可以用收获巨大来形容。
艾米丽在《低俗的演出基本上完成了一流“女神”的定位，让她的粉丝群和凯萨的粉丝群有了大部分的重叠。
如今作为凯萨乐队的两位女声之一，艾米丽的一手节奏吉它每一个音都交代的干净利索，闭上眼睛听，让人很难相信这是一个女神级的乐手弹奏出来的。
这倒不是歧视女性，放眼整个音乐界，从经典音乐到地下摇滚，从流行歌曲到山中小调，大师之境的女性乐手简直是少之又少，宗师之境更是凤毛麟角。
有女权主义者可能会抬杠说什么孤陋寡闻……
实际上让他自己把著名乐手的名字排一排，自己看一下就知道数量上的差距有多大。
天赋这种东西很多时候真的跟性别关系非常大。就说护士这个职业，就带着天然的性别歧视，八十老头儿病床上躺，见到男护士就犯病。见到女护士就高兴……你说老头儿好色？换八十岁老太太也一样，你看她愿意让男护士还是女护士给她换药？
这种事根本就说不出道理来所以说，造物主从来没有说过给人类绝对的公平。
所以说，艾米丽这一手吉它功力让她的硬实力最终还是得到了粉丝的认可。
在这个世界上，大部分乐队的节奏吉他手能超过艾米丽一半的功力就可以炫耀了。何况她很多时候还是边弹边唱。
她的形象很快就从一个靠凯萨上位的花瓶女神成为了万众乐迷瞩目的乐坛女神，当然了这也得益于吉它弹唱这个形象的巨大得分加成。
凯萨的前世印象中，不论男的女的，还是不男不女的，都要挎着吉它来几下子以彰显自己的乐坛实力，用以推高自己的乐坛地位。
甚至有不少明星甚至不惜用“空气吉它”这种原本用于恶搞的表演形式，以此让自己在台上的形象看