几个女人看他玩的有趣，又很简单，就想下去玩耍。瓦格纳看强霖没有问题，就放心的让怀瞳先下去，自己陪着。怀瞳看这种浪头衣服肯定留不住，一个横心，也背身tuō_guāng了，溜下水。像强霖一样的骑在浪头上，趴下，浪头冲过去，自己再浮起来，游向下一个，感觉到毫不费力，不禁玩的开心。
瓦格纳这才下水，让芸英看着船，带着也光身下水的荔英，游向浪峰，然后趴在浪头上，等着浪头冲过去，再爬向另一个浪峰。荔英的水性不如怀瞳，所以荔英有时候节奏不如他们把我的好。就是浪头过去之后，什么时候起来。瓦格纳就带着她在水里找感觉。强霖逆着浪头又游了回来，船始终没有动，浪头却不断的向海滩延伸，这是早潮。这里面对的是印度洋的“卷拍岸”浪头，对停泊的船不利，不好抛锚， 容易被打跑。
整个苏门答腊岛和爪哇岛都不是什么好的港口区。好的港口都分布在新加坡、婆罗洲和马六甲沿岸。
但是这是冲浪的好地方。由于强霖不知道海区情况，所以他先试试这里的海道，他害怕有暗礁。看来还是不错的海滩。他拉住怀瞳，带着她往回游。几个人游在一起，强霖说，我要试试滑板，你们俩离开我两排浪头远，我在朝岸的外面。瓦格纳你回船上，和芸英一起，拿起鱼叉，在我的外面5排浪头，帮我巡航。
瓦格纳摇摇头，游回到船上，扔下一个滑板。滑板的木头选择的不错，浮力很好，随着浪头，浮起，沉下，很稳定。始终能够保持主体在水上。强霖追上滑板，让过主体，从尾部抓住滑板。
瓦格纳看清楚了，也就放心了。这个强先生不是公子哥，是个高手。至少滑板不会打着他自己。强霖抓住滑板，先是伏在上面，游向浪头，飘过浪头后，浮在水上，不翻转，还等着下一个浪头。还是跟自己原来裸身玩的一样。
他喊过怀瞳，让怀瞳学者自己。怀瞳胆子大，谋略不缺，她让过前头，抓住尾部，伏在上面，用腿蹬水，很快就适应了。开始玩滑板骑浪头。
强霖拉过荔英，看荔英体力还行，就让芸英再放一个滑板下来，这样荔英也开始伏着滑板冲浪，和怀瞳两个人隔着三排浪头，距离还安全。就让荔英也自己随浪头起伏，逐渐向岸边靠拢。
强霖又要了最后一个滑板，他这次抓住滑板，直接抓住滑板的头，两个脚蹬在套子中，调整滑板对准浪头，曲腿松手站了起来。还行，滑板稳定性很好，做的像一个小独木舟。强霖随着浪头的激进，后面的腿发力，滑板速度起来了。强霖看起来就站在浪头上了。浪头过去，强霖随着浪头斜着滑下坡，又进入另外一个浪头的边缘。
这个时候一定要保持下滑下来的速度，后腿要有力，腰腹也要协调，顺势切上了这个浪头。这个动作不禁让芸英看得心神俱醉，小丈夫很好的身体灵活性，和心理的镇定性。
强霖越玩越熟练，早潮也越来越大，8-9点钟快要到了，这是一般大潮的时刻。浪头的动能高，强霖操纵滑板也越来越快，他接着前面的下坡速度，斜着上坡。滑板速度与浪头的速度相对穿行，速度就显得更快。他脚底下留下一片浪花，很是漂亮。然后，他越过浪头，斜着下滑近浪谷，这时候外面只能看到他的头顶；再看他的时候，已经有冲上另一个浪头。
他越过，冲下；再冲上、越过。这么大的浪头，衣服是穿不住的。裸身的强霖，就像一个人鱼，穿越在浪头中。
浪头越来越大，强霖玩的越高兴，他们离开船也越来越远，离岸边却没有越来越近，而也是越来越远。
潮太大了，水面变得越来越阔。此时船、强霖、荔英和怀瞳两人、还有岸边，距离都差不多远，但都拉大了。
芸英在飘荡的船上，看着玩浪头的三个小裸人，感到大自然的伟大，也感到人类的不屈不挠。
大家继续玩着，怀瞳也开始试图在滑板上站立。胆子大的她，很快就掌握了要领，关键是从浪头下来，心里一定要镇定，保持速度，才能切上另一个浪峰。
荔英这个美术生，逻辑推理能力很强。她知道这个心理关不是那么容易过的。自己要更为熟悉浪头和滑板，消除陌生感，才能去站立。她把自己固定在滑板上，两个手保持划水，在两个浪头之间保持呼吸通畅。这个节奏让她既能熟悉浪头和滑板的性能，又能节省体力，悠闲度日。她观察两个冲浪者。
这让强霖给他最后的印象，清晰至极；她用尽才华，才最后还是展现在了画板上。此画奠定了她在油画界的终生地位。
事情是从瓦格纳一声嘶喊开始的。强霖身体和精神正在释放无尽的能量，与大海协同游戏。听到呐喊，他心里一凉，逐渐收拾心情，放缓速度。开始应对局面。
跑是跑不了的。这个帆船的位置，是追不上鲨鱼的速度的。荔英还不知危险，怀瞳警觉到了不安，她下了滑板。招呼荔英向岸边靠拢。但4英里的距离，两个人无论如何是跑不过鲨鱼的。
艺术家的对于死亡过程，也是追求艺术性的。她不顾危险，随着怀瞳向岸边游动，但还在观察瓦格纳大船、还有小妹夫强霖的浪头表演。
大船上，芸英很镇定的坐在船头，她知道上帝考验她了。她鼓励瓦格纳，上帝会给大家勇气的。瓦格纳镇定心情，挂起了红色求救灯笼。这是这次事件得以缓和的