黄海烽挥刀之后没多会儿，四楼洗浴中心的经理打电话给他，告诉他明天早上去二楼餐饮部报到。
工作问题落实了，黄海烽便安心下来听常征授课。
常征先给黄海烽分析，为什么那些都市江湖帮会的红书会红？别以为阿烽你混过帮会，你就能写出帮会的红书，踢过足球的职业球员，不见得能成为一名优秀的足球教练。当今武侠人、万神之神钟离剑，他练过那些武林秘籍吗？他所写的那些武林门派真的存在过吗？
不说他们，就说我苍神吧。我去了恐怖片世界轮回过吗？真的存在主神空间或是盒子世界吗？谁知道呢。
可读者明知道这不是真的，为什么还看的如痴如醉。很简单，情节，人物。
创意、情节、人物、文笔，我刚才和阿烽你说过，先把前三项写好了，好文笔才能发挥作用。
武侠也好，都市也罢，写了这么多年，能写的文案几乎都被写完，基本很难再写出什么新的创意了。所以就得靠情节和人物取胜。
那些都市帮会红书，在阿烽你看来写的不真实超级烂。但不可否认，那些作者把情节写的很精彩，很吸引人。
最关键的是，读者们十中有九都是没混过帮会的，他们也分不清孰真孰假。谁能把情节写的精彩顺畅，把人物刻画的栩栩如生，读者们就会看谁的书，于是一个特定的就被营造出来了。在这个特定氛围中，读者们就会善意的认为作者讲的故事是真实的，因而产生代入感。
举个例子，阿烽你说开香堂的时候，要烧黄纸、斩鸡头。鸡，一定要是十斤半的公鸡，多一两不行，少一两不可。你在书中花了不少文字来强调这点，来强调这只可怜的公鸡。
我知道，现实情况可能是这样的，你也许亲身参与过开香堂的场面，这只十斤半的杀头公鸡可能还是你亲自去禽肉市场买的。
但对于一本，这不是重点。对于一本商业，这只公鸡并不是卖点。读者们并不关心这只公鸡的体重，说实话，你随便安排只鸡给斩了喝鸡血酒也没关系，哪怕是只母鸡也行。
读者们关注的重点是，主角在开香堂的时候扮演什么角色，能带出什么样精彩的情节，他能得到什么？他是不是要亲手处决叛徒反骨仔，然后成为老大的心腹。结果后来主角功高盖主，老大很猜忌他，要弄死他以免养虎为患。主角不甘为鱼肉，任人宰割，就先下手为强把他老大给干掉了……
最后，主角成为称霸一方的地下皇帝，要钱有钱，要女人有女人，手下猛人一干。他放出话，白天这座城市归条子管，晚上十点以后，归我管。瞅瞅，多牛逼啊。这才是读者想看的内容，而不是鸡的型号与杀法。
“所以，阿烽啊。”，常征连续讲了几十分钟，口渴，他喝口茶，继续道：“注意，我讲到重点了，能让你年收入过百万的重点。”
黄海烽眼中闪烁着兴奋和期待，他划拉着自己手机屏幕，说：“苍神请讲，我录音。以备日后温习。”
“走心，要走心吶！用心去记，就永远忘不了。别录了，我又不是犯人。”，常征拍拍自己心口，教导黄海烽听课的时候要走心，不要玩手机。
常征用手指蘸了点茶水，在桌面上写出八个字。
黄海烽看着水字，逐字念出：“过犹不及，舍本逐末。”
常征点头，然后快速擦干水字。擦干之后，他又写了八个字。
“情节人物，七真三假？”，黄海烽念对了字儿，却有些疑惑。
常征再次擦干字迹，说：“这十六个字记住了吧？前八字是忌，后八字是宜。写作，其实也是一门技艺。就像裁缝、开车、烙大饼一样，是一门生存的技艺。既然是技艺，那就可以通过合理的重复练习，来提高技艺水平。当然，练习也是有讲究的，路子得对。否则就会南辕北辙，投入越多，却离正确的方向越来越远。两年来，你练笔字数接近三百万字，够了，该到收获的季节了。只要你避免忌讳，多多为宜，则大功可成矣。”
“苍神，能说具体点吗？”
常征：“过犹不及，舍本逐末，一定要避免。还是以刚才那只公鸡为例，你过多描写真实的帮会规矩、场景，这就是过了，有些舍本逐末。这种场景描写要有，但一笔带过就好，场景永远不能盖过情节和人物的风头。你把场景描写的再真实，也不及影视剧来得真实直观。读者看书，不是看场景的，也不是来学习江湖规矩的。他们要的是一种能代入的想象空间。
何为本？情节、人物就是本，也是这种想象空间的主体构成和意识载体。你只有写出曲折跌宕的情节、刻画出生动鲜活的人物，才能留住读者。情节人物，七真三假，你慢慢体会吧。简言之，就是适当的进行文学修辞和艺术渲染，该夸张夸张，该想象想象。半真半假、朦胧飘渺的事物，也许才更吸引人。但也不要太假了，所以说三分假就好。那些红书作者能红，是因为他们把真与假的尺度把握的很恰当。而你写书，是十真零假，所以你赚不到钱。骚蕊，请原谅我的直白。”
“苍神，你说的很对。我写的情节确实很一般，我总以为真实的就是最好的。哎，原来得有三分假啊，就和女人的胸一样。我是野路子，以前没人教我写作，好在遇见了你啊。”，黄海烽既满足又遗憾。满足的是，今天学到了不少干货。遗憾的是，以前浪费太多时间做无