太极讲究的是借力打力。李安以老父亲擅长的推手作引，试图以此来给观众一个看待中西文化的角度。但是电影里的两方，直到最后也没有尝试着去从对方的角度考虑问题，令家庭到达一个最终的平衡。老父亲为了平息家中的风波而最终选择了退出，虽然在意识形态上并没有做到最终的理解与包容，但是想来想去，这却是在现实生活中最为合理的一种结局。太极的推手是片中老人家的拿手绝活，也是整部影片的主题。当文化、家庭、个性发生冲突的时候，怎么办才好？
之前对郎雄不算了解，只是乍一看觉得很熟悉。但是他在影片中表演惟妙惟肖，入木三分。故事徐徐展开，娓娓道来，语言不多，普通生活场景的再现，但是已经感觉到无言表面下的暗流涌动，冲突与摩擦一触即发。老头与身为作家的洋媳妇每天共处一室，仿佛、也确实生活在两个世界，但是却又不是两个世界，因为彼此都感受到对方的存在。像一粒沙子，硌在心坎上不那么舒服。冷眼冷语，成见颇深，不能沟通，无法理解。
从最细微的吃饭的习惯上开始，到对孙子的教育方式。到对待对方的方式，洋媳妇对老头反感很偏激，老头东方式的隐忍处处透露出不适。
电影的最后有一个还算温情的结局，在东方无距离与西方的距离感之间给出了一个半距离的解决办法。但不得不说几点。
1、不要把生活寄托在以后，活在每一刻的幸福是最真实的幸福。
2、生活背景有冲突的双方，要尝试去多方面了解对方，关爱最最终的落脚点。
3、像照顾孩子一样去照顾自己的父母亲。
我个人是比较偏向老父亲这一方，年轻的洋媳妇和儿子未能还好体谅老父亲。老父亲说的话不全对，但值得我们年轻人好好思考。
下面是电影里的重要台词：
晚年惟好静，万事不关心，
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴，
君问穷通理，渔歌入浦深。
赶什么赶，字都没来得及打开看。
他好像故意要走失，就像小孩子吸引大人的注意一样。
在我的教养里，一个人关心父母，应该像父母关心你一样。父亲是我生命的一部分，为什么你不能接受？
杰米，爸爸不小心撞到头了？
你要绷带吗？
杰米，还是杰米好。杰米比妈咪和爷爷都会照顾爸爸。
五脏不平，气走不顺，人就躺下了嘛！
红卫兵抄家那天，他们明知道伤不了我就拿你和你妈出气，我只有一个身子，顾得了你就顾不了你妈，等他们歇下棒子，你妈就不行了。这辈子，我对不起你妈，只对得起你。
活罪好受，寂寞难熬。
我们练内家的，讲究的是炼精化气，炼气化神，等到炼神还虚这个层次，就很难练上去了。
老了，没有用了，没有人理了。我们干嘛这么为老不尊呐？
儿子，谢谢你的好意搓合。可是我和陈太太，这点志气还有，老人家用不着你们赶，我自己会走。常言道，共患难容易，共安乐难，想不到这句话，却应验在你我父子身上。从前在国内多少个苦日子，我们都能够，相亲相爱地守在一起，美国这么好的物质生活，你们家的生活却容不下我。唉，两地相比，不由得我，怀念起你小时候种种可爱之处，不要找我，安心过着你们幸福的日子，我祝福你们全家。有空帮我问候一声陈太太和她女儿家好。天下之大，岂无藏身之处？赁一小屋，了此残生，世事如过眼云烟，原本不该，心有挂碍。父字。
大师的含义和条件不同，我的认识遭到不少的人怀疑和批判，可我还是固执地认为李安是一个大师级的导演。“父亲三部曲”也好，《理智与情感》、《卧虎藏龙》也罢，这些电影的感觉都是李安式的，别人拍不出来也学不过来。
在电影的发展链条上，很多大师级导演的chù_nǚ作都会展示出过人的驾驭能力，《推手》就是这样一部电影。作为李安的第一部作品，尽管存在故事线索单一、戏剧冲突局促等缺陷，处理题材的手法却相当纯熟，让我想起了德国导演弗洛里安?亨克尔?冯?多纳斯马克的首作《窃听风暴》（又名《别人的生活》，获得第79届奥斯卡最佳外语片，我看《推手》时也是在2007年）。《推手》里，父子二人走在同一条传统的“孝”道上，儿子无意间背离了父亲的准则，那个儿孙绕膝四世同堂的年代已然随风飘逝。影片显露出李安后来作品里经常关注的诸多元素和题旨：老人问题、家庭lún_lǐ、父子（女）关系、生活窘态以及“轻幽默”的表现技法。
推手，一种太极拳双人对练套路，两人搭手演练，步法灵活多变，进退自如，圆活连贯，上下相随，攻防技击，顺势走化，协调身体各个部位使对方失去平衡。李安说，推手之意就是要将一个致虚极、守静笃的太极老拳师放在一个