“老婆，有人要找我拍电影，我要不要接啊？”朱亭又其实是在家里呆不住了，故意问叶凝霜的。
果然，叶凝霜顺着他的意思，“你要是喜欢就去吧，干嘛要问我，我又不是你妈，什么都要我拿主意啊，再说，你一个大酗子，不能整天就是抱着我不撒手吧？连我去上洗手间你也要跟着？”
朱亭又大汗，“我不是担心你的安全吗？你挺着大肚子，我怕啊，关心你也有错？”
叶凝霜的老妈笑呵呵的，“是啊，小朱这么关心你也有错了？这孩子，我家死鬼老头，一辈子都没有对我这么体贴过的。”
叶凝霜的老爸不乐意了，“你能跟人家酗子比吗？真是越来越事多了。”
眼看老两口要吵起来，朱亭又急忙喊道，“爸，妈，那我走了。”
原来叶凝霜的爸妈跟自己那对奇葩爸妈也差不多啊，看来天下就没有不吵架的夫妻，也许只有情人间才很少吵架吧。
夫妻间的关系和感情都要比情人间更加的稳固许多，所以可以吵架，情人往往会更加的包容彼此，生怕吵架把感情给吵散了。
见到刘外强的时候，朱亭又发现自己似乎以前在电影里面看过头，具体那部电影，记不清了，这家串的。
带着一副眼镜，三十出头的刘外强，这个时候还是一个摄影师，没有真正的拍过什么片子，古惑仔是他的成名作。
刘外强（中国香.港导演）刘外强。中国香.港著名电影导演。代表作品有《风云》《无间道》《伤城》《头文字d》等。曾斩获香.港电影金像奖、台.湾电影金马奖最佳导演等奖项。
1960年出生于香.港。自小爱好摄影，1980年中学毕业后投身邵氏。
刘导
第一部参与的电影为刘家良的《十八般武艺》，当一名摄影肖。1985年正式担任摄影师，作品有《龙虎风云》和 《旺角卡门》等。1990年开始执导筒。拍摄了《朋党》，《人皮灯笼》，《庙街故事》等影片。1995年与文隽，王晶合组最佳拍档电影制作公司，1996年执导最佳拍档的创业作《古惑仔之人在江湖》。2002-2003年刘外强与麦兆辉执导的无间道三部曲则把刘的事业推向的颠峰。
刘外强在*十年代为香.港著名电影摄影师，曾以《五亿探长雷洛传1之雷老虎》（1991）、《重庆森林》（1994）等影片多次获得香.港电影金像奖最佳摄影奖或提名。他亦于90年代初开始执导影片，并在90年代后半期以一枝独秀的“古惑仔”系列影片挑起救市重任。90年代末，刘外强首次将电脑特技与动漫效果相 结合，拍摄了《风云雄霸天下》（1998）、《华英雄》（1999）等动漫古装武侠片。这些影片均早于徐克的数码特技武侠片《蜀山》（2001），开创了香.港武侠数码特技电影的新纪元。新世纪之初，刘外哦强又推出了在香.港和内地都反响强烈的《无间道》系列片（3集，2002—2004）, 为疲软的香.港影市注入了强心剂，对日趋滑坡的香.港电影业起到了积极的推动作用，同时也由商业路线逐步向文艺路线转变。他后来的跨国制作《雏菊》（2006）、《伤城》（2006）更是有着浓郁的文艺气息。
“古惑仔”电影时期为刘外强的第一个创作阶段。1996-1998年间，刘外强和其最佳拍档公司的编剧文隽相继推出了《古惑仔之人在江湖》（1996）、《古惑仔之猛龙过江》（1996）、
风云雄霸天下
《古惑仔之龙争虎斗》（1998）等5部“古惑仔”影片，这些影片全都根据漫画家牛佬的流行漫画改变，更具流行性和动漫性。“古惑仔”影片延续了香.港电影繁荣时期的“黑帮片”的某些主题，表现了街头边缘青少年们对抗社会、天马行空、为所欲为的生活态度和生存方式。因此这类影片又不同于面对一般观众的“黑帮片”。它的目标观众很明确，是拍给时下年轻观众的青春化的“黑帮片”。“古惑仔”影片也始终保留着以往“黑帮片”、“英雄片”中的 “忠义”主题，“古惑仔”们靠义气和群策群力打出江湖。影片专捧的主角陈浩南对兄弟讲义气，对女友不弃不离，而且尊敬老人，被塑造成为后传统社会中理想的英雄人物，进而引起多数青少年观众的“追捧”。作为摄影师出身的导演，刘外强深谙商业电影的语言规则。他的“古惑仔”影片摄影多为肩抗、摇、移等运动镜头，除了暗合古惑仔们青春、狂躁的心理。也对整部影片的节奏有了很好地控制。另一方面。刘外强巧妙地利用了漫画产生的影响，他的人物出场时。都是由漫画的草图开始，黑色人物的勾勒制造出了神秘的引子，观众在观影的过程中看到了以往漫画的投射。产生了进一步的认同感。
“古惑仔”电影构筑起的个性化、时尚化、青春化的影像风格和人物群像，在
《古惑仔》
香.港掀起了一股热潮，不仅以“古惑仔”为名的跟风式漫画充斥全港，而且此类电影也一再延续，之后除“古惑仔”电影外又出现了如《湾仔十二妹》（1999）之类的“古惑女”电影。这些影片并非刘外强执导，主题、风格也有较大差异，如钟继昌编剧、查传谊导演的《旺角揸fit人》（1人兵团》（1996）等对黑社会极尽嘲讽，表现“古惑仔”不过都是叶公好龙之徒。遇事时个个胆怯心虚，挖苦江湖中人的滑稽、浮躁与浅薄，深刻批判黑社会的暴力崇拜。
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