一句唱完，叶梓并没有放下手中的话筒，短促的呼吸了一下，随即继续唱了下去。
刚才张志霖和陈义臣之间胜负已分，张志霖立刻作出决定，不再勉强自己继续演唱，而是邀请叶梓来代替自己完成高音的部分。陈义臣开心之余，也是有样学样。能让嗓子稍微休息一下，怎么都是好的。接下去，还有一轮跟叶梓的直接较量呢。
他俩这样的请求叶梓当然不会拒绝，也不可能拒绝。总不至于唱了一半就停下来吧？歌迷们也不会答应啊。
那就只有唱完这一段才行。
而且接下去这一句就有两个高音c，叶梓心里也有点技痒难耐。刚才这一段“升调“之旅叶梓一路都是规规矩矩的演唱下来，实力是展示出来了，但是并没有彻底展现自己的风采。
现在，机会来了。
……
高音c--小字三组的c，对于任何一位男歌手、无论是使用美声唱法、民族唱法还是通俗唱法都是一个巨大的挑战，一百名歌手当中最多只有一两人能够完成这样的挑战，而且还不见得就是毫无缺陷的完美完成。那样的话要求实在太高，比例会迅速下降到千分之一甚至万分之一。惟其如此，高音c历来就被所有男歌手视为演唱生涯当中的一道天堑，一座鬼门关。
当然，这里所说的唱到高音c要设置一个前提，那就是不能使用纯假声来演唱。
对于叶梓来说，高音c同样也是一座相当险峻的山峰，并不是随随便便就能轻易攀登过去的。不要以为在上一轮的演唱当中叶梓比较轻松的完成了小字二组的b，就认为高音c对于叶梓没有太大的问题，这完全是两码事。很多歌手一辈子唱下来，能够轻松自如的完成小字二组的b，但就是无法唱到仅仅只高了半度的高音c。
这当中有很多复杂的原因。
演唱技术方面的原因我们不去讨论，那有点过于复杂，在这里我们只说一点--心理原因。
小字二组的b和高音c之间看上去只有半度的差距，但这只是纸面上的含义，实际上这两个音分别代表的是两个完全不同的层面。能够唱到小字二组的b，这就代表着这是一位出色的优秀的男歌手，具有足够的能力立足歌坛，展现自己的才华。但是……一旦某位男歌手能够成功的比较完美的唱到高音c，那他就立刻拥有了成为大师级歌手的潜力。
高音c就好像是一道门槛儿一样。
门外，憋仄的土地上聚集着无数的男歌手，想要出头需要使尽浑身的力气，还需要运气的特别垂青，才有可能跨过这道拦住了大多数歌手的门槛儿。而那些能够比较完美的唱到高音c甚至高音c以上的男歌手，他们就可以施施然轻松跨过那道门槛儿，进ru蓝天碧水风景无限的门内。
就是这样的区别。
在心理层面，高音c代表的就是歌坛顶尖的男性精英阶层。美声歌坛是这样，流行歌坛同样也是这样。虽然顶尖的男歌手不一定每个人都能唱到高音c，但是能够比较完美的唱到这个音高，那就拥有了成为顶尖精英的希望。
著名的爬爬楼梯先生长相一般，对于歌剧的理解也看不出超人一等曲时的处理和演绎也没有什么让人眼前一亮令人惊艳的表现。但是……能够在《军中女郎》的演出中连续飚出9个高音c就足够他在美声歌坛混得风生水起了。拥有了这样的能力，无论他的长相如何，表演是不是过关，对于歌剧人物的理解是不是到位，演绎是不是妥帖等等……任何缺点都无法阻拦他的成功。
爬爬楼梯先生能够跟歌剧表演自然到位、演唱技巧堪称大师的多明戈先生，以及歌曲处理情真意切、被誉为“最优秀的抒情男高音“的卡雷拉斯先生并称为当世三大男高音之一，最令人称道的就是他无与伦比的高音。
这是他得以成功的基石。
当然我们无法否认他在演唱方面的天才和刻苦，但是如果没有了穿云裂石的高音，爬爬楼梯先生的成功将会大打折扣。这一点，同样也是无可否认的。
美声歌坛是这样，流行歌坛也是如此。
想象一下赵川如果失去了他那标志性的高音，想象一下林子翔不再动不动就飙到了高音c甚至高音d、高音e，他们还会获得现在这样的成功吗？
所以无论是美声歌坛还是流行歌坛，高音c都是一个标志一道门槛儿，首先在心理层面上就锁住了那些无法唱到这个音高的男歌手。哪怕这位歌手能够很轻松的唱到小字二组的b，面对仅仅只高了半度的高音c，心理上的不自信（不相信自己能够达到那样的高度）就让他自我否定了自己，这个小小的半度差距他当然就无法跨越过去。实际上如果演唱技术和心理成熟都真正过关的话，半度之差绝对无法阻拦那么多的男歌手。
就是这一道看不见但却真实存在的心理薄膜，拦住了歌坛绝大多数的男歌手。
但是这里面，却并不包括叶梓。
……
浑身的肌肉微微收紧，但是绝对没有达到紧绷的状态，那样会影响到声音的发出；气息稳稳的沉了下去，但是仍然留有余地，保持着足够的弹性，用以应对轻快的旋律；上颚更大的打开，颈后的支撑更加用力，头部的共鸣点更加推上了一点……叶梓用准确的最适合自己的方式，唱出了那两句小字三组的高音c。
相对于陈义臣和张志霖磕磕绊绊的演唱，叶梓的高音听上去毫不费力的就冲到了正确的音高位置，声音