《****椿果熟来禽图》，也叫做《果熟来禽图》，虽说取的名字稍显大气，可实际上，画面所取景只有一枝横斜，果实三四颗，以及枝头上一只鸟儿。
整幅构图删繁就简，明洁奇巧，其中细腻之处，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，枝头上的鸟儿又用细劲柔和的笔致勾勒了，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，细腻处见真滋味，的确是院体画中花鸟里登峰造极的一幅画了。
院体画到得徽宗这一代，最为鼎盛的是山水。历史的车轮转到南宋之后，大概因为临安杭州之地的富庶与安逸，那种短暂的繁华昌盛之中，画院的流派也从《千里江山图》《清明上河图》这样的大格局里，开始往《****椿果熟来禽图》《秋葵团扇图》这样的小格局里面走。
如果将这种艺术的变迁与整个历史的格局牵扯到一起，难免会铺就出一些英雄血泪、九州陆沉的萧索与悲歌。可若是单单只从艺术上来论断，只能说是各自有各自的好处，各自有各自的美学，无法互相比较的。
气壮山河的画卷自有它波澜壮阔的美感，一枝横斜的小品也有它疏影横斜水清浅的韵味。
名画就像是美人，不拘一格，各领风骚，若是都整容成了同一个模样，那难免单调乏味些，美人之美也就太过单薄、无趣了。
楚风以《****椿果熟来禽图》为蓝本作画，却不能直接的完全拿来主义。一来是这一点他根本做不到，以前仔细的临摹过一次，但也仅此一次而已，想要真正完全将细枝末节记下来是不可能的，而且说实话，也没有那个必要。之所以没有必要，就涉及到第二个缘由。《****椿果熟来禽图》虽然很好，但是跟徽宗的这一代的院体画相比较，是少了一分贵气。多了几分冷落的，简而言之，太过凄清的，给官家看的画。无须那样悲凉。
虽说也是为了衬托心中那首诗的意境，不过无须刻意真的去体现那些枯萎与斑驳，只要从调色上取一些印象派油画那种水洗过的味道，再勾勒出来，便已经足够了。
楚风是这样想的。也是这样做的。
他花了一盏茶的时间勾勒、布局，之后不疾不徐的慢慢调色、落笔。这期间，李师师有跳了两只舞，与徽宗愉悦的互动着，说一些风月之事，只是一双眼睛时不时的往楚风这边瞧着，好奇于眼前这少年。
“长得漂亮就是好，连师师姑娘都喜欢多看两眼么？”徽宗调侃了一句，似笑非笑。
这话落在楚风的耳中，却不免让他心头一惊。
有关李师师的事情。后世传言最广的，除了徽宗对她的喜爱之外，还有徽宗与周邦彦的一番争风吃醋。
周邦彦在千年之后自然也是十分有名的人物，估计不少人中学时都学过那一首“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”的《苏幕遮》，自然也记得这一位才子的大名。
相传，除了徽宗本人是李师师的入幕之宾外。周邦彦也是这位师师姑娘的相好。有一次李师师正在款待周邦彦时，徽宗突然来了。周邦彦怎么说也是个做臣子的，哪里敢跟皇上争女人，一时却也跑不出去。只好躲在了床下。
徽宗带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。三更时分，徽宗要回宫，李师师叮嘱了一句“已经三更了，马滑霜浓，你要小心些”。这一切，全都入了周邦彦的耳中。
周邦彦是词人，也是在徽宗一朝颇有些名气的词人。文人嘛，多少有个特点，就是什么东西都喜欢写出来。因言入罪的人从古至今是从来都不少的，这周邦彦也因此步了后尘。
也不知他是哪根神经搭错了，竟然借着这件事情填了一首词。词句如下：
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
“纤指破新橙”“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，这都是周邦彦躲在床底下的时候听到的东西，这厮竟然一点不差的全都写了出来。
这一首词作，如果无人知晓也就罢了。可这周邦彦毕竟是大词人，这一首词很快就传扬开来。等到传入徽宗耳中，龙颜自然大怒，直接找了个罪责将周邦彦贬出了东京城。
也有一说，说是这首词原本只传与李师师、周邦彦二人之间的，只是有一次李师师一个不小心忘记了，竟然唱给了徽宗听，才导致了周邦彦遭此劫难。但是若这种事情都能“不小心”的话……不得不让人更加思付，里面是不是还有什么其他的隐情了。大概周邦彦如何得罪了她，于是李师师“不小心”将把柄递了出去，之类之类的。当然，这都是胡乱猜测了，不可当真。
但不管怎么说，有一点从这件事情里是看得出来的，那就是徽宗的醋意。
不管这件事情发生的细节到底如何如何，只要真的发生过，就说明徽宗对于其他人染指自己的女人，是绝对不会容忍的，哪怕这个女人做的本身就是风月的生意。
可是如今，因为李师师多看了自己几眼，徽宗就似笑非笑的说出这样一番话来……楚风是不想诸如周邦彦那样莫名其妙被逐出京师的，所以心中不由得一凛，又腼腆一笑，道：“贵人何必打趣我。虽然我是第一次见到师师姑娘，但师师姑娘艳名动天下，想