“当然，西奥罗德莱希特的发挥确实不错，但一个麻木不仁的兔小子是无法拯救一部本年度最差的电影，它将会是威尼斯电影节史上的一大败笔。”
珍妮特马斯林很巧妙地没有对西奥罗德的演技做出过多的评价，她的言辞已经非常明确地表明自己对这部电影的厌恶。
其他主流影评人也跟随着她对《奇异小子》口诛笔伐。这一次肖恩索普的批评总算有了底气――几乎所有的主流影评人都站在他这一边！
“我不想知道当哈莫尼科林将虐猫这一镜头放入影片中的意图，我也不想知道据说特别喜欢小动物的西奥罗德选择加入这虐猫电影的原因是什么，”肖恩索普无比讽刺地说，“我只知道，这部电影根本无法告诉我们什么。”
“就如同珍妮特马斯林所说，《奇异小子》是一部努力挤进高端现实主义黑暗电影行列，却最终难掩自身恶臭的乞丐。无论从电影本身内涵，还是从拍摄角度，这部电影没有任何存在的必要。”
除了电影本身晦涩难懂的镜头外，虐猫这个问题本身，就戳中了很多观众的g点。欧美人一直将猫狗之类的动物当成自己生命中必不可少的朋友，这也是当他们看到虐猫镜头时愤然离席的主要原因。甚至连动物保护协会都发出了警告，说要彻底追查在影片拍摄期间，是否有虐待动物演员的行为。
但批评声有多么激烈，与之相反的追捧声就有多么狂热。
“我曾在影片放映结束后，和这位年轻的导演攀谈了几句，并且安慰他这部电影必不会被主流接受，他却告诉我，他拍这部电影，只是给留到最后的人看的。是的，我必须承认，这部电影只属于能理解它的人。”伯纳多贝托鲁奇说，他在二十四岁时因《革命前夕》成名，《巴黎最后的探戈》不仅仅将马龙白兰度推向巅峰，也开创了欧洲情爱艺术片的巅峰时代，而后他更是凭借《末代皇帝》一举拿下奥斯卡最佳导演和最佳影片的荣誉。
“有时候人总喜欢忽略那些就藏在我们身边的现实，例如看似和平的社会总能发生人口拐卖，例如生活在上东区的富人总是不明白里约贫民窟的人们的生活，人们以为自己看不到这些就不存在，而你只能将赤/裸裸的现实直接拎起来正大光明地送到他的眼前，他才无法逃避。但就算如此，胆小的本性又会让他们拒绝，又会让他们躲闪，这就是《奇异小子》，这就是兔小子带来的现状。”
伯纳多贝托鲁奇完全不赞同大众对于《奇异小子》剧情内涵的评价，相反，他能理解哈莫尼想要表达什么，这部电影不仅仅是邪典那么简单，它披露的不仅仅是现实，更是人类的内心世界。
丑陋的不一定是邪恶的，外表天真的不一定是纯粹的，而麻木行尸走肉的，也不一定是真的无所感觉。
“西奥罗德莱希特，这位年轻的所有人的心。为表演而生的他，只用几个简单的动作，几个细微的神态，单调甚至苦涩的歌声，展现出这部电影的基调。兔小子并不是电影的主角，但是他却像电影的灵魂，表面上他只是一个浑浑噩噩虚度光阴的孤儿，但实际上，他比任何人都要看的明白，活得明白，活得妥协。”
“那种压抑和抑郁并非任何演员都能做到，但西奥罗德做到了。如果说没有西奥罗德，《奇异小子》只是一部让我眼前一亮的好电影，那么有了西奥罗德，这部电影才是能让我久久无法忘怀的佳作！”
同伯纳多贝托鲁奇一样，身为评委之一，德国著名电影大师兼作家，沃纳赫尔佐格也对《奇异小子》和西奥罗德的表演给予了极大的赞扬，他公开表示《奇异小子》是当今社会所缺少的那类电影，并且称哈莫尼科林为“美国电影的未来”。
而在普通民众之间，《奇异小子》的评价依然呈现两极分化的事态。
绝大多数人不喜欢影片中一直萦绕久久不散的压抑气氛，不喜欢那些虐猫镜头，但是也有人表示，电影的压抑直击心灵，让他们第一次认识到一部电影竟然还能给入如此之大的影响，虽然他们在短时间内不会再碰这个电影，但是他们一定会买dvd收藏。
邪典电影的影迷们疯狂了，西奥罗德的一些极端粉丝也疯狂了。他们并不想去分析这部电影背后的深意，他们只知道西奥罗德那在寒风中单薄的身子和粉红色的兔耳太过可爱，并且，他们的偶像还会唱歌！虽然歌词诡异曲调单一，但非常好听！
无论《奇异小子》两极分化的事态有多么严重，在威尼斯国际电影节中，它一举拿下费比西奖（国际影评人协会奖），其实力就可见一斑。