毋庸置疑,“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马,在籍籍无名的情况下,以傲人之姿横空出世,收获了六项提名,与“神秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热门作品并列,位列提名阶段的第三位。即使用惊艳来形容,也略显不够,这一提名数量甚至超过了“迷失东京”的四项,真正地跻身到奥斯卡热门的高度。
这让人不由地想起三年前,收获了十项提名、擒获四座小金人的“卧虎藏龙”。
事实上,“上帝之城”也的确在延续“卧虎藏龙”的辉煌。除了最佳影片、最佳导演之外,“上帝之城”也成功地在最佳外语片的角逐之中占据了一席之地,将整个奥斯卡最激烈、最炙热、最困难、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外语片提名双双收入囊中。
在奥斯卡漫长的历史上,同时收获最佳影片和最佳外语片提名的作品,仅仅只有三部,1968年的“焦点新闻”,1997年的“美丽人生”,2000年的“卧虎藏龙”。现在,在这一历史记录上,可以再增加一个席位:2003年的“上帝之城”!
可以毫不夸张地说,仅仅是最佳影片和最佳外语片的两项提名,就足以让“上帝之城”真正地与“神秘河”、“魔戒三部曲:国王归来”并驾齐驱,成为提名阶段的最大赢家,即使是“万众瞩目”都不足以形容“上帝之城”收获的赞誉和肯定。
但,这还不是结束。
“上帝之城”同时还将最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳摄影等三项提名划归名下,这无疑又是一场胜利。最佳改编剧本和最佳电影剪辑的重要性无需赘言,前者是主要部门的核心提名之一,后者则是技术部门分量最重的提名,再加上技术部门里关注度最高、讨论度最高、竞争度最高的个人奖项——最佳摄影奖,毫不夸张地说,“上帝之城”在有限的空间里取得了最不可思议的成绩。
在没有真正主角的情况下。在以一座城市一片区域作为主角的情况下,“上帝之城”在演员部门的四项提名之中注定没有收获,但在如此不利的情况下,作品却毫不示弱,得到了学院评委的交口称赞,勇夺六项分量十足的提名,令人惊叹连连;更重要的是,在几乎缺席了整个颁奖季学院公关的情况下,一直以冲击最佳外语片的姿态进行宣传的情况下,作品的胜利就更加难能可贵了。这不是一场社交的胜利,而是一场实力的讴歌!
这一匹“海洋饼干”,没有人可以小觑。
纵览整个提名名单,同时收获最佳影片、最佳导演之余,也在编剧部门——最佳原创剧本或者最佳改编剧本,还有最佳剪辑奖,都收获提名的,仅仅只有两部:“国王归来”和“上帝之城”。
仅仅!只有!“国王归来”和“上帝之城”!
“怒海争锋”错过了剧本提名,“神秘河”错过了剪辑提名。至于“迷失东京”,它也错过了剪辑提名。
在金球奖之上风光无限的“迷失东京”,将其强势的姿态延续到了奥斯卡之上,最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳男主角等四项提名。足以证明了学院对其的重视。四项提名分量十足,仅仅是略逊“神秘河”一筹而已,尤其是索菲亚-科波拉一个人就收获了三项提名,才女之名无人可以忽略。
可是。在“上帝之城”的映衬之下,“迷失东京”则真正显得有些迷失了,一天之前还是好莱坞外国记者协会众人追捧的宠儿。彷佛距离神坛也就一步之遥了;但一天之后,光环仍在,却猛然发现已经落后到竞争对手的身后,得意忘形而不自知。
作为一部小格局的小文艺电影,“迷失东京”想要取得突破本来就十分困难,赢得的四项提名都是在预料之中的,斯嘉丽-约翰逊没有能够提名最佳女主角也不能算意外,错过最佳电影剪辑奖更是情理之中的结果。换而言之,“迷失东京”的四项提名基本与预期相符,那么,到底是哪里出错了呢?
不是自己做的不好,而是竞争对手做的太好。
“上帝之城”的绝地逆袭只是让“迷失东京”看起来像是小家碧玉,中年人在城市街头的迷失,犹如午夜梦回的喃喃自语,被困在自己的小世界里久久找不到出口;可是“上帝之城”却在一片苍茫恢弘的世界里左冲右突,试图踩着绝望的利刃触碰到明日的曙光,那一份沉重,那一份大气,那一份深刻,完完全全地征服了学院评委。
在最佳电影剪辑部门,“上帝之城”与“国王归来”、“奔腾年代”、“怒海争锋”、“冷山”展开争夺,每一部作品都凝聚了时代和岁月的痕迹,沉稳大气之中透露出导演的睿智和沉淀。可以看到,“上帝之城”取代了原本的颁奖季五强“神秘河”的位置,学院评委对这部作品的推崇可见一斑。
在剧本部门之中,“迷失东京”、“野蛮的入侵”、“前进天堂”、“海底总动员”和“肮脏甜蜜的事”聚集原创部门,在这个原创剧本匮乏的小年里,就连“海底总动员”都占据了一席之地,“迷失东京”和“野蛮的入侵”无疑将成为得奖的最大热门。
改编剧本则云集了“国王归来”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔腾年代”和“光耀美国”等五位强者,“神秘河”和“奔腾年代”在整个颁奖季的强势清晰可见,“上帝之城”和“光耀美国”自圣丹斯以来再次正面碰撞,“国王归来”虽然缺席了金球奖的