“你是说还有一些金元宝在山下？”
吴天缘通过一个金元宝找到真的还有其他线索，兴冲冲的打包东西，下山去找新宝藏。
“这里是个倒闭的酒厂？”
吴天缘按照指示来到一个酒厂前，大门锈迹斑斑，院子里杂草横生，好久没人的样子。
“凤凰酒厂？”
吴天缘看了看老旧的牌子，又找旁边的人一打听，原来是国有的酒厂，后来改革股份制，开始生意不错。市场经济以后竞争激烈，十几年前就倒闭，一直烂在这里。
“这么办？买了？”
吴天缘一阵犹豫，想进去挖宝藏只能先买了这个破酒厂，不过要它有什么用？
“我记得有不少兄弟被人带下山，能感应到他们存在，有几十个！”
吴天缘心一横，舍不得孩子套不着狼，只要有一个古币珍品就不算亏，买！
现在他也是在日本有个破作坊的人，也不在乎多个烂酒厂。
先在当地住下，好容易打听到酒厂老板的家，对方一口价少于三百万不卖。好说歹说最后二百八十万，成交！
“不要让我失望！”
吴天缘当天就交钱，拿着钥匙就进院子，走到一个好像酒窖的旁边，开始挖宝！
“你不要骗我！”
挖了半天没有动静，吴天缘生气的警告金元宝，骗老子花了三百万买个破酒厂，要是一无所获，回去就把你融了！
“别急，就在下面，你再往右边点，对，挖！”
又挖了半个小时，就在快放弃的时候，终于看见一个巨大的宝箱。
“发了！”
吴天缘好容易才弄出来，顾不得一身泥，打开一看，兴奋道。
“明青花六件，还有个梅瓶？”
他先拿起明青花，都是精品，特别是这个如意垂肩折纸花果纹梅瓶，稀世珍品。2003年佳士得曾经拍过一个同样的梅瓶，是玫茵堂旧藏，1.8亿天价成交！”
“还有这个万历款的五彩舞蹈人物盖罐，难得的有盖子，好像也是玫茵堂曾经上拍过。”
吴天缘一下子就发现两个重器，就算是明青花也分三六九等，梅瓶是最高级别，存世量稀少，一旦出现就是天价。还有盖罐，主要是盖子不好保存，又是万历五彩人物罐，十分珍稀。
说起瓷器收藏，玫茵堂那是代表瓷器最高水平的收藏，它由在菲律宾的瑞士藏家斯蒂芬和吉尔伯特，在知名古董商仇炎之的协助下历经50余年而成就。以其艺臻技绝的御制瓷器举世闻名，为史上最精炼的私人御制瓷器收藏之一。收藏囊括了从新石器时代到历朝瓷器中最上乘珍品，被认为是仍在西方私人手中的最好的中国瓷器收藏。
只要是玫茵堂收藏，就是天价的代名词，即使是国内的大收藏家，对于“玫茵堂”的普遍认知，也只限于玫茵堂在业界向来以收藏等级高而著称，尤其收藏的中国瓷器，都是各年代的精品。即便拍卖公司本身，也对玫茵堂主人的身份三缄其口，习惯称之为“玫茵堂主人”而非某某收藏家。
凭借其上乘的品质和迷雾层层的身世，虽然极富盛名，但玫茵堂主人所收藏的2000件藏品几乎没有全部展出过，仅在私人场合露过面。少部分藏品曾与1994年在大英博物馆展出，2年后又在蒙特卡洛展出过。唯一一部公开的记录是德国学者reginakrahl编辑的纪念图录《玫茵堂中国瓷器珍藏》。这部图录共7卷，但对于将这些藏品汇聚在一起的人却只字未提。
对于玫茵堂很是神秘，但作为其创始人之一的仇焱之，那是民国鼎鼎大名的瓷器收藏大家。他13岁于上海一家古玩店当学徒，其掌柜对古陶瓷鉴定十分精通。仇焱之在掌柜的调教下，勤学敏悟，练就了一双辨别古陶瓷的“慧眼”。
上世纪40年代晚期，仇焱之赴香港发展，与敏求精舍的创始人胡惠春、徐伯郊等人成为第一批南下的香港第一代收藏家。10余年间，在此弹丸之地，衔泥筑巢般地收藏了众多历代官窑瓷器，曾以1000港元捡漏现在拍出3亿的明成化斗彩鸡缸杯，被誉为业内佳话。
在闯荡穿梭于欧美诸国期间，仇焱之发觉当年大量被八国联军劫掳去的中国艺术品，许多已绝迹于其后裔或旧货市场。有些后裔对先辈掠夺而来的中国艺术品毫无欣赏或收藏意识，以永宣青花碗盘杂盛乱物者，绝非笑谈。仇焱之目睹种种暴殄天物的荒诞事实，便萌生从“掠夺者”和僻市陋店中买回祖物的使命感。
但无奈的是，尽管其倾尽所囊，也仅是杯水车薪，没有能力全部“收养”这些中国瓷器。为不使中国陶瓷再度颠沛流离、含屈受辱，当时的权宜之计，只能是为这些流失他乡的中国瓷器找一个“善待的婆家”。
同时为提升西方藏界对中国悠久文化的了解和中国瓷器的赏识水平，仇焱之除苦心积虑撰稿之外，还不懈奔波游说于欧美各大博物馆、基金会、知名收藏团体和富商之间。
闻名遐迩的大维德基金会、瑞典国王古斯塔乌?阿道尔夫、上海博物馆等，让人眼馋的中国古陶瓷精品中，有许多为仇焱之的昔日“月老”或“捐赠”之物。
“仇老是难得的爱国人物，一辈子为了回流国宝奔走相告，我十分佩服！”
吴天缘突然看见这些瓷器，想起民国时候几位真正的收藏大家，最后都是把毕生的国宝捐赠给国家。特别是张伯驹先生，自己被绑架之时也不让家人卖一件藏品，最后全部捐赠，那