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想要新项目成行，墨菲首先要搞定剧本的计划书，尤其是剧本，即便是好莱坞流水线化的剧本，也是一部电影拍摄的基础之一。
第八十一届奥斯卡颁奖典礼之后，墨菲的主要精力都放在了剧本编写上。
大纲故事线基本确定，由于其中涉及到乔丹-贝尔福特的法律权益问题，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分内容必然要依照有据可查的内容走，可以说主角已经被限定在了一个框架范围之内，供剧本自由发挥的余地并不大。
这样肯定会对剧本产生一些不利影响。
但墨菲很快找到了应对的方法，乔丹-贝尔福特的反戈一击，确实给他带来了主要角色方面的限制，突出主角的话，却未必全都要体现在主角身上，还可以通过他身边的配角进行烘托。
一个人身边的人，往往会反应出他的为人，就像斯坦顿党徒一样，如果墨菲是个道德模范，肯定不会与乔纳-希尔、詹姆斯-弗兰科和小罗伯特-唐尼这些人成为死党。
换作好莱坞的编剧理念，这可以说是要为主角塑造出彩的搭档。
在成功的电影中，角色都承担着或者说凸显着某种特定的人物原型，每一种原型都有着特定的行为和思维模式，便于观众理解和接受。
这种人物原型理论认为，每个人都有着深层次的多样化的人物性格，众多不同的因素编织在一起组成了人们的性格，当然在这些众多的人物性格中，有一个主导的特征。
所以，当墨菲为主角塑造一个搭档配角时，就需要搭档展示出某些人物原型，从而为主角创建一个可信赖的盟友。
瑞典心理学家卡尔-荣格曾总结了十二种人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法师、浪荡子、普通人、恋人、守护者、统治者、探索家、发明家、求真务实者。
包括墨菲在内的所有电影工作者，在创作剧本时或多或少的会为主角加上这些性格特征，但墨菲并不会仅限于这些原型，因为这样就很难延展人物角色的深度和立体感。
比如，在传统的好莱坞电影主角上，大多是一个好人，或者最后变成好人，但乔丹-贝尔福特不在这一行列，墨菲的计划是进一步突显这个角色热爱金钱和阴暗疯狂的一面，所以搭配在他身边的配角绝对不能是个好人。
确切点来说，大部分都是些名副其实的混蛋。
由于受到一定的法律方面的限制，在乔丹-贝尔福特身上不能肆意发挥，当主角不能独自完成自己的故事时，墨菲就需要一些支持和反对他们的配角，借以让故事得以继续并且更为丰满。
当然，配角还有着不可代替的作用，比如非常讨喜、自带喜剧效果或者帮助观众揭示电影中的谜题等等。
首先，墨菲设定的是乔丹-贝尔福特最为重要的助手，也可以说是影片当中的男二号多尼-阿佐夫。
在墨菲的剧本中，这会是一个典型的小丑型的配角。
如果这样的角色相信人生只活一次，并且及时行乐，吃喝嫖赌抽样样精通，那么他最好设定成小丑型角色。
这类角色的人生目标是开心并及时行乐，享受快乐，害怕无聊，时刻喜欢开玩笑并制造欢乐和恶作剧，生活中追求一些看起来不怎样的刺激，最重要的一点是比较粗心和笨拙。
多尼-阿佐夫无疑非常适合这样的角色，而且设定这个角色的同时，墨菲自然而然的想到了谁最适合出演这样的角色，即便角色有所变化，但就像曾经马丁-斯科塞斯的选择一样，乔纳-希尔无疑是最合适的人选。
当墨菲设定这个角色时，在乔纳-希尔为原型的基础上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的对话来化解冲突或危机，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一个配角则是20世纪鞋业大鳄史蒂夫-麦登公司的创始人，多尼-阿佐夫的发小，剧本中史蒂夫-麦登事业还处在起步阶段，外表也很单纯，从表面上看，这会是一个天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子气，同时也是配角中最纯正的一种类型，最起码表面上看起来是这样。
比如墨菲曾经观看过的《冰雪奇缘》中的雪宝，就是一个非常成功的天真型配角，他不知道自己在太阳下会融化，而且还非常想来一次“太阳浴”……不仅如此，雪宝还属于讨喜的角色，给观众带来各种欢乐。
这类配角不管内心如何与外貌不符，都会尽力去按照“正确的方式”做事情，而且信念坚定。
还有一个重要的配角是乔丹-贝尔福特的死对头，也就是不受他收买，将他送进监狱里面的联邦探员。
这个叫做帕特里克-德纳姆的联邦调查局探员，负责调查斯特拉顿-奥克芒公司的非法欺诈内幕，面对乔丹-贝尔福特的金钱贿赂攻势不为所动，而是坚持查清真相。
帕特里克-德纳姆无疑是个探索型的配角，这类角色总是试图击倒或打破阻拦他的所有障碍，能够成为一个绝佳的突显主角的人物。
在人物的设定上面，除了现实中调查乔丹-贝尔福特的几位真实探员可以拿来借鉴，墨菲还在一定程度上参考了乔治-马丁在《权力的游戏》中对小恶魔提利昂-兰尼斯特的某些刻画。
《权力的游戏》中的“小恶魔”提利昂-兰尼斯特，可谓是一个典型的探索型角色，尽管他个头很矮，但他极具野心。
在第一季中，他去北境