TXT下书>青春校园>娱乐华章>91.第91章 剧本
”的对艺术创作的要求,往往化作了三股力量,弄不好它们会相互碰撞,互相掣肘,使具体创作人员无所适从,而最终导致的结局是,要不就是由其中一“性”,比较强大方说了算,使作品有所侧重,或者干脆就一“性”,你爱看不看,要不就是各“性”平分秋色,把作品也变成了温吞水,看着什么也不缺,就是吃起来没滋没味,与其叫艺术品,还不如叫说明书来的直接!

而在制作成影视的过程中,还有一个重要的问题,就是创作人员。

在影视剧没进入拍摄制作之前,就说哪部剧本能拍出好的片子来,哪部拍不出来,说法就太武断了,谁也不是神仙和预言家,你凭什么对还没有发生的事下结论!

剧本并不能决定一切,在影视圈里,不论是决策者,还是编剧,或是投资商,谁也没有因为将来的不可知性而放弃影视的创作和制作,因此圈里的从业人员也像滚雪球似的越滚越多。

究其原因可能很多,但每个人心里都有一个他自己认定的好剧本标准可能也是原因之一,尽管这种标准往往在事实面前被证明是错的。

如果剧本排除政治因素不算,其实它只有一个标准,就是它能否达到了特定群体对影视这种特定载体的制作要求。

剧本剧本,一剧之本,它的主要功能还在于拍摄制作的可操作性,然后创作者通过这种操作过程,来完成各自分工的艺术创作。

简单地说,就是故事写得好,导演才能把它拍得悬念叠出,人物写得好,演员才能把它发挥得淋漓尽致,画面氛围触动了作曲家的灵感,才有好的影视音乐问世,剧本留出了再创作的想象空间,二度创作的演员、导演、作曲家等,才能在声画上大展才华,然后才有各个观众群体各取所需的思想性、艺术性、和可视性的产生。

从这个意义上来说,二度创作人的艺术修养、政治水平和对市场的了解程度,直接决定了他们决策的每一部影视作品将来的命运。

根据我个人的经验来说,好的剧本不外乎几点,第一点要题材或者角度应该新颖,第二点剧本写作技巧问题,写法好,会讲故事,能够吸引人,第三点画面感觉好,对话比较少,第四点情节设计巧妙,巧合、反转、包袱、悬念等技巧安排到位,最后一点是作品风格问题,譬如说正剧和轻松题材的,因此,一部好的戏不仅仅需要一个好的本子,还需要有水平的制作人、导演、演员的通力合作。”


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