新年到了,去年一整年的总结也基本上抢着新年第一刊出炉,有牵线的法国版、意大利版《vogue》终于和弗兰克身后团队达成协议，直接准备2007年的3月份的开季刊大封面的拍摄。而美国本土的主流品牌发来邀请的依然是年年都坚持的那几家，除了去年文森特在奥斯卡金像奖开奖前那一刊的《名利场》之外，基本上能不上的,弗兰克就尽量推掉这种场合——
《人物》、《名利场》这种偏主流的尚且还好说,时尚走向的杂志就很容易分散文森特的人物设定。再加上那些顶端时尚杂志的封面拍摄很容易给人产生一种过而闪耀的“明星”感。就拿《vogue》来举例子，美版的时尚不同于意大利、法国那边的欧洲版本,谁热门、谁火热,谁就能上。
在这种影响之下，《vogue》封面更像是一种时下人物的风向标。说得好听点，美版时尚是极其“务实”的，谁有价值，谁就能登上无数人梦寐以求的封面。
除了文森特手头的代言品牌和杂志品牌的牵线合作,弗兰克也尽量减少这类工作的分量,崩人设的事情做太多总归不好。
毕竟不管是演员、还是明星、歌手,要树立一个成功的外在形象不仅仅是一朝一夕的功夫。文森特从出道至今,表面上看起来顺风顺水,好资源、好团队、好的运气加持着有了如今的地位,但是这一切的前提都是他本身所具有的形象和价值。
弗兰克的考量是很有必要、并且具有长远意义的。在鼎盛的黄金时期过早地将自己的形象和发展范围、方向固定是一件非常吃亏的事情。好的形象可以坚持下去，但是过于复杂、成分杂乱的形象则需要勤快并且谨慎地“修剪”。
好莱坞是个能够让人一夜爆红、也能够让人瞬间从天堂跌落到地狱的地方。看过太多起伏的老手们自然知道用什么样的方式去打造一块能够流传百世的宝石，过度地消耗宝石的光泽、打磨它的棱角是极其短视的行为。
文森特当年但凡是说一句“想做明星”的话，弗兰克就有用不完的资源、数不清的办法，让他一年三百六十五天有拍不完的杂志封面、接不完的代言广告、走不完的时尚大秀、上不完的娱乐综艺。
有些事情做得多了，观众们就失去了新鲜感，看得多了，也就不会想要去珍惜。就像文森特一个季度更新一次脸书动态，哪怕是这样的更新频率，他的个人主页依然保持着全网最高热度之一的记录。
莱昂纳多也不例外，从真正地确定自己的志向一来，他就只走精品路线。手头里的工作不管是采访、访谈节目、杂志封面、代言广告都是舒尔特团队精挑细选、斟酌到绝对挑不出毛病才让莱昂纳多去接手。
这样虽然减少了一定份额的曝光率，但是某种程度上却从一个非常大的人口基数上提高了普通群众的好感度。
所以，当一月刚刚到来，美国电影电视金球奖公布了第64届提名名单的时候，当所有人看向最佳剧情类男主角的提名部分时，都不由得带着一股别样的释然感，仿佛这份名单就该如此一样——有的人并不是神隐，并不是不自信所以不露面。而是不鸣则已，一鸣惊人。
《无间行者》和《血钻》的双双入选使莱昂纳多成为金球奖影史上首个获得最佳男主角双提名的演员，而《无间行者》的另一个主演文森特也凭借绝对出色的表现同样获得了一个提名席位。
这样一来，每年的五个最佳剧情类男主角的提名名额就只剩下唯二两个了。
《当幸福来敲门》的威尔-史密斯和《末代□□》的弗雷斯特-惠特克入选其中。
暂且不论其他部门的提名如何激烈，光是这四个人的斗争就足以组成一个彻彻底底的修罗场。有趣的是，文森特和莱昂纳多两个人是白人，而威尔-史密斯和弗雷斯特-惠特克是黑人，黑白之战也同时打响。
而最佳剧情类男演员的竞争就显得有些扑朔迷离了，强尼-德普已经连续四年入围金球奖最佳男演员，这次他凭借《加勒比海盗2：聚魂官》入围喜剧类最佳男主角名单，这部在7月7日上映的系列片续集延续了第一部的风光，去年一年中收获了将近9亿的全球票房，至今还有部分国家和地区仍然没有下映，总票房还在不断的上升之中。
除此之外，威尔-法瑞尔凭借《奇幻人生》入围，他去年出演的《金牌制作人》还和文森特竞争了同届的最佳男配角奖。接下来的三个提名名额则是被《波拉特》的萨沙-巴龙-科恩、《感谢您抽烟》的亚伦-埃克哈特和《长靴》的切瓦特-埃加福特瓜分。
这份名单乍得一看挺厉害，其中的差距还是十分明显的。
如果今年的奥斯卡影帝提名名单要从这两份最佳男演员的名单中决出，多数的影评人都能够轻松的给出自己的答卷。
金球奖的提名名单出来后，莱昂纳多就处于一种既高兴又不高兴的状态，他在同一个单元里拿到了双提名，听起来是件厉害得不得了的事情，但是从获奖概率的角度来说，这并不是一件什么好事——哪个演员愿意看到自己的选票被自己两部作品分流？
文森特心里隐隐觉得他和里奥两个人获奖概率都不会太大——去年他从金球奖一路赢到奥斯卡的时候，就有媒体拿黑白演员、英国奥斯卡之类的标签说事。
白人奥斯卡是讽刺学院将黑人演员和黑人电影排除在选择范围之外，英国奥斯卡则是指奥斯