张启媛被张启阳说的有点懵，他不是一心要当摇滚巨星吗？怎么现在突然关心起中国电影了？
喝了口茶，张启媛简单的同张启阳聊：“现在中国电影环境就是这样，热钱流进来的太多，很多人都是抱着捞一笔就走的心态在投资电影，所以肯定是哪类电影赚钱，哪类电影就更吸引投资；怎么做营销赚钱，大家就怎么去做营销。这有点吹泡沫的意思，但在泡沫破掉之前，这个现状不太容易改变。而且我相信，中国电影的泡沫就算碎了，中国电影依旧有重振旗鼓的能力。集团之前有考证过，中国电影不管道路走的多么曲折，前途一定是光明的，所以院线的建设是一本万利的投资，这个不用担心会白建或者垮掉，回收成本只是时间的问题，在未来十年乃至更长的一段时间里，经营院线一定是赚钱的。”
张启阳讲：“你这是从经营院线的角度在看这件事，你换个角度看，从电影人的角度去看，像《贤良》这样的良心电影，得不到院线的支持，你不觉得这太让电影人寒心么？”
张启媛认真和张启阳探讨：“我不主管院线的经营，对这些事并不是很了解。但我知道，一部电影如果能给院线挣钱，院线不可能不支持这部电影。每个档期都有很多电影同期在上，为什么有的电影排片高，有的电影排片低，这里面除了宣传地推的影响外，影片本身的质量、受众度，这都是院线重要考量的标准。我之前有听说，有些电影在上映前，会组织大量的地推团队，去主流城市的各大影院去找院方谈判，影院给他们多少排片，他们就给影院到多少点扣。这样的电影就算初期排片很高，观众如果不买账，影院挣不到钱，只拿那点回扣，他们还是不会支持这样的电影。咱们在商言商，这里面的帐很好算的，院线肯定是支持那些更能给他们赚钱的电影。不赚钱的电影，你就算做的再良心，院线也没有支持的理由啊。”
“是，你说的没错，院线肯定更照顾那些上座率高更能给他们赚钱的电影。但有些电影，没经过大规模的市场检验，就已经被院线淘汰了，这就有点不公平了。就像《贤良》吧，片方就是没钱宣传，如果他们有钱能大规模的宣传一下，让更多的人知道这部电影，这电影的吸金力不一定比那些主流的商业片差。”
张启媛道：“一部电影没钱宣传，它为什么没钱宣传？你有想过这个问题吗？就我所知，目前中国电影的投资环境非常火，随便一个项目就能扎到不少钱。对于《贤良》这种已经确定能够上映的电影了，片方如果想大规模宣传的话，我想他们一定能找到钱，再不济去借钱对赌嘛，总之他们有的是办法在宣传这块做足工夫。但他们为什么不做？这有没有可能是片方本身对电影的前途就不是那么有信心呢？或者说，是周围的投资人对这部电影的盈利能力没有信心，所以大家才不愿意掏钱给这片子做宣发。这样的电影不在少数，每个月国内院线都会上马很多新片，这里面称得上大宣传大制作的电影只是少数，大部分电影在电影院上映都是走一个过场而已。这些电影看中的不是票房，他们可能已经从其他的渠道收回成本了，也可能是做这个项目就是故意赔钱在做，不计回报，或者洗钱，或者有其他的什么目的。这类电影往往都不会做什么宣传，也根本不在乎上映后的票房。对于这样的电影，院线为什么要给他们加排片支持他们呢？院线不是冤大头，哪个影院的经理要是给这样的电影增加排片，那我觉得他离被辞也就不远了。”
张启阳探讨道：“每年上映的国产电影里，确实有很多这样滥竽充数的片子。但绝不是所有没钱宣传的电影都是这样的烂片。有些良心之作，题材稍微有点偏不是那么主流，或者片子走的是文艺路线，不是赚钱的商业路线。这种电影很难找到大手笔的投资来帮他们做宣传。”
张启媛讲：“你说的这种文艺片，目前在国内没有太好的市场，他们主要都是走海外路线，去海外卖版权的，他们根本不在乎国内票房的。他们都不在乎了，院线何必帮他们在乎呢？”
张启阳站在电影人的角度特别无奈的反驳说：“文艺片怎么可能不在乎国内票房？国内票房和国外票房不都是票房吗？哪个拍电影的人会完全不在乎票房啊？他们看起来不在乎国内票房，是因为他们在国内的院线方面根本就得不到任何的支持，只能寄希望于海外。如果这些拍文艺片的有追求的导演，在国内就能得到充分的支持，他们干嘛要辛辛苦苦的跑去海外卖啊？”
张启媛讲：“你说的这个就要涉及到国内观众的欣赏水平问题了。文艺片在国内它确实不卖钱啊。”
“也不一定就不卖钱。其实这个不单是咱们国内观众的欣赏水平有待提高，国外也是一样，那些发达国家的电影市场，也都是主流商业片最卖座，除了法国‘变态’一点，艺术片可能在法国更受欢迎。其他国家和地区的电影市场，都是商业片占主流，观众更愿意看能让他们放松和开心的爆米花电影。就这点，咱们国家观众的欣赏水平可能体现的更明显一点。虽然大家都爱看商业片，但我觉得吧，做电影，或者说是经营院线，咱们还是得朝前看，不能一味的给观众灌输单一的商业片。其他片就全都被废了，完全不去支持，排片排的都特少，要不时间段特垃圾。经营院线还是应该更