“干嘛啊，做正经事了还把人撩得……”心猿意马。
曾今今送走了莫易久。关上教室门，关掉半数的灯光，打开手机音乐，想象着教室即是舞台。
她开始按照自己初步的设想起舞，从最边角的暗处，踩着歌曲的节奏慢慢步入中央。莫易久的歌声回荡在镜子包围的空间里，曾今今仿佛能够看见她恰恰站在正中最是明亮的光束下。
一遍一遍，尝试、审视、修改、重来，既要顾及舞蹈与歌词的贴合，也要从观众的视角评断这一套舞蹈在感官上是否足够和谐唯美并且夺人眼球。
不过作为一段演唱会上表演的舞蹈，最需要准确拿捏的，还是歌者与舞者之间的平衡。
莫易久，是这场演唱会唯一的主角，即使曾今今在舞蹈中扮演的角色是这位主角内心的柔软面。过于出挑过于追求技术表现，会让观众产生喧宾夺主的不适感，但太简单了也就显得平庸了敷衍了，观众会觉得曾今今的加入是无味且无用的鸡肋，那些宣传中扬言的合作效果也不过是挂羊头卖狗肉的一派胡言。
因此曾今今有意弱化了她个人舞蹈上那些所谓的华丽技术，转而把重点放在两人的戏剧化表演上，以掩盖共舞时莫易久因兼顾演唱又受服装限制无法完全施展的舞技。毕竟，即使是展现人格的主旨，但是内心世界的变化自有其故事性。
试想一个独立强硬的女人对于自己内心深处的温柔和软弱，也许，一方面恨不得克服摒弃，一方面又不得不承认接受。矛盾，争斗与妥协，束缚与放任。但是当爱情到来，这样的内心世界就将产生天翻地覆的变化，两种人格开始和谐共生，相互喜爱融为一体，最终，塑造出新的人格。
曾今今认为这样的思路能行得通，只要找到最合适的舞蹈表现，一定能够获得成功。